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我知道吸烟不好,正如爱情,易成瘾、依赖、伤痛或是其他有时候看电影也是一种纠结,例如单身男女,剧情上就显得纷乱、杂陈,甚至我自己都不能确定。
子欣,一个来自苏州的女孩在港打拼,公车相遇一幕浅浅交代七年男友另组家庭。剩下的就围绕着子欣如何在古天乐、吴彦祖之间飘忽不定地艰难抉择关乎爱情的香港电影近期两部——恋人絮语、单身男女,从各个角度比较,前者要高明一些,感情来得自然、剧情发展得顺畅,而后者透着急功近利的草率。
这不是杜琪峰作品。
我理解的杜琪峰,是深沉的电影作者,不张有持,有深深的恋物或是怀旧情结,有任达华、林雪等一杆人等,镜头是怅然的孤独诗歌。而单身男女处处流淌着香港商业化运作的恶俗,最初的宣传杜氏监制,某某导演,如今正片就赫然杜琪峰导演了,这不是杜氏作品,是灌了瘦肉精或是注了水的爱情电影。
刻意制造噱头。电影海报古天乐、吴彦祖深情轻吻高圆圆脸颊;印象里还有一张是古天乐与吴彦祖的,两男一女的剧情往往容易令人产生某种遐想,何况古、吴二位小生的娘劲足以推动这股邪恶念头可持续发展下去,谁能保证青光乍泄屋顶的拥吻不会再次发生?负责地告诉观众,古、吴之间基本没有对手戏。
欲言又止的床戏。有报道称古天乐与高圆圆的床戏翻拍多遍等等,如此新闻的炮制观众已经被3d肉蒲团搞得审美疲劳了,与半裸酥胸相比逊色许多。
杜氏会抄袭创意么?信号(signs,2008年,导演patrick hughes)一部只有配乐没有对白的澳大利亚短片,对窗言情(高层写字间,楼宇之间白领透过窗户的沟通)已经让该片诠释得没有任何发挥余地了,单身男女的高层对窗言情丢掉了原片的精髓,一根鸡肋贯穿全片,山寨了。
我臆想,杜氏屈从了投资方、制作方的某种地下内幕交易,灌了瘦肉精的光鲜电影单身男女就此诞生。
从剧情到文本看本剧的几处缺憾。
草率地感情替代阶段。子欣失恋到吴彦祖出现,大致用了三幕:马路拾文件、派发前男友物品、树下等待。初看这段的吴彦祖,职业上是落魄的建筑设计师,造型却是很“犀利”当有情人相遇为“欲得爱”而努力改变,恰恰心仪的佳人心中却放着旁人。电影对这个冲突没有把握好,人物关系的处理细节显得比较草率。
地球人的爱情追逐阶段。古天乐的“务实”一是表现在对待酥胸美女及时行乐,二是能充分满足美女的物质要求——香车、置地等等。这段原本可以拍很萌很朦,但掺杂具体生活的琐碎,在精神层面上的观赏性就降低了。观众究竟留恋怎样的情感?是廊桥遗梦式的隐忍,还是泰坦尼克号式的缺憾,但我仍坚信不是单纯把物质层面的美好摆给众人看的。
火星人的苦情追逐阶段。吴彦祖回归对面楼宇的工作室,因此故事又轮回到最初对窗言情的阶段,吴与古的差别就是对感情的认识不同,爱情是源自人类本性的冲动,过分理性的是乏味的,但从私欲角度出发,爱情是独占、是排他性的。最终在一轮轮较量之后,子欣投入了吴彦祖的怀抱。从全剧来看,节奏基本一样,又极力想把故事讲清楚,因此没有感觉到高潮部分在哪里,将所谓浪漫因素堆砌过多,但情绪引导不够深入,归于平淡成为必然了。
单身男女的拍摄手法和镜头运用完全没有杜琪峰惯用的手法,面对商业的洗礼和香港电影的不断蜕变,若干年后我习惯思维里的风格导演将不复存在,作者电影的解释也只逐渐变成一个符号,或许我们不需要复杂的爱情简单的性,或许我能佯装不曾谋面单身男女,但我仍情愿杜琪峰活在属于自己的光影世界里,依旧透着孤独的没落贵族气质。
我知道吸烟不好,正如爱情,易成瘾、依赖、伤痛或是其他有时候看电影也是一种纠结,例如单身男女,剧情上就显得纷乱、杂陈,甚至我自己都不能确定。
子欣,一个来自苏州的女孩在港打拼,公车相遇一幕浅浅交代七年男友另组家庭。剩下的就围绕着子欣如何在古天乐、吴彦祖之间飘忽不定地艰难抉择关乎爱情的香港电影近期两部——恋人絮语、单身男女,从各个角度比较,前者要高明一些,感情来得自然、剧情发展得顺畅,而后者透着急功近利的草率。
这不是杜琪峰作品。
我理解的杜琪峰,是深沉的电影作者,不张有持,有深深的恋物或是怀旧情结,有任达华、林雪等一杆人等,镜头是怅然的孤独诗歌。而单身男女处处流淌着香港商业化运作的恶俗,最初的宣传杜氏监制,某某导演,如今正片就赫然杜琪峰导演了,这不是杜氏作品,是灌了瘦肉精或是注了水的爱情电影。
刻意制造噱头。电影海报古天乐、吴彦祖深情轻吻高圆圆脸颊;印象里还有一张是古天乐与吴彦祖的,两男一女的剧情往往容易令人产生某种遐想,何况古、吴二位小生的娘劲足以推动这股邪恶念头可持续发展下去,谁能保证青光乍泄屋顶的拥吻不会再次发生?负责地告诉观众,古、吴之间基本没有对手戏。
欲言又止的床戏。有报道称古天乐与高圆圆的床戏翻拍多遍等等,如此新闻的炮制观众已经被3d肉蒲团搞得审美疲劳了,与半裸酥胸相比逊色许多。
杜氏会抄袭创意么?信号(signs,2008年,导演patrick hughes)一部只有配乐没有对白的澳大利亚短片,对窗言情(高层写字间,楼宇之间白领透过窗户的沟通)已经让该片诠释得没有任何发挥余地了,单身男女的高层对窗言情丢掉了原片的精髓,一根鸡肋贯穿全片,山寨了。
我臆想,杜氏屈从了投资方、制作方的某种地下内幕交易,灌了瘦肉精的光鲜电影单身男女就此诞生。
从剧情到文本看本剧的几处缺憾。
草率地感情替代阶段。子欣失恋到吴彦祖出现,大致用了三幕:马路拾文件、派发前男友物品、树下等待。初看这段的吴彦祖,职业上是落魄的建筑设计师,造型却是很“犀利”当有情人相遇为“欲得爱”而努力改变,恰恰心仪的佳人心中却放着旁人。电影对这个冲突没有把握好,人物关系的处理细节显得比较草率。
地球人的爱情追逐阶段。古天乐的“务实”一是表现在对待酥胸美女及时行乐,二是能充分满足美女的物质要求——香车、置地等等。这段原本可以拍很萌很朦,但掺杂具体生活的琐碎,在精神层面上的观赏性就降低了。观众究竟留恋怎样的情感?是廊桥遗梦式的隐忍,还是泰坦尼克号式的缺憾,但我仍坚信不是单纯把物质层面的美好摆给众人看的。
火星人的苦情追逐阶段。吴彦祖回归对面楼宇的工作室,因此故事又轮回到最初对窗言情的阶段,吴与古的差别就是对感情的认识不同,爱情是源自人类本性的冲动,过分理性的是乏味的,但从私欲角度出发,爱情是独占、是排他性的。最终在一轮轮较量之后,子欣投入了吴彦祖的怀抱。从全剧来看,节奏基本一样,又极力想把故事讲清楚,因此没有感觉到高潮部分在哪里,将所谓浪漫因素堆砌过多,但情绪引导不够深入,归于平淡成为必然了。
单身男女的拍摄手法和镜头运用完全没有杜琪峰惯用的手法,面对商业的洗礼和香港电影的不断蜕变,若干年后我习惯思维里的风格导演将不复存在,作者电影的解释也只逐渐变成一个符号,或许我们不需要复杂的爱情简单的性,或许我能佯装不曾谋面单身男女,但我仍情愿杜琪峰活在属于自己的光影世界里,依旧透着孤独的没落贵族气质。