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目前香江流行的江湖英雄片潮流虽然引起跟风货色涌现，充斥着流氓戾气，但亦出现了一些比较有分量的创作。其中尤为出色的，就是陈家洛导演的《旺角之夜》。凭借此片，让这位新.浪潮运动中的才子备受瞩目。
《旺角之夜》在江湖片中是很特异的作品，因为它没有硬充英雄，更没有强调火爆血战，亦没有盲目歌颂死党义气。但这部电影其实比那些刀光剑影，枪林弹雨的公式片更大胆，因为它敢于挑战江湖规律，痛快地道出一些经常被回避的真理：硬充英雄是很吃力的事，普通人都会贪生怕死，不喜欢打杀与犯罪……
他们并非软弱无能，而是敢于坚持人情和原则，比那些为了符合世俗价值观而打肿脸来充胖子的人更忠于本性。《旺角之夜》以冷厉紧凑的剧情，道出大家明白但不好意思承认的这些真相，因而颇为过瘾。
由周进扮演的‘江湖大佬’，为了在险恶的黑道世界生存，必须保持冷血无情的霸王形象，而把全副真情付于‘小弟’曾启伟身上……
客观的来说，本片的剧情并不严谨，有许多牵强附会和粗俗之处，尤其是在台湾的一大段戏，相当失真与草率。
但作为陈家洛执导的首部电影，已经不难看出他作为导演的优厚潜质，把握到主要题旨与风格，拍出颇具实感的江湖气氛，冷厉之中将人际关系生动细致的展现，对男女的悲欢，情义的矛盾，都处理得不落俗套。
时而好爽奔放，时而凄迷无奈，陈家洛对演员与镜头的调度，都表现出独特的功力，在新.浪潮运动的诸多电影中算是翘楚。——《电影周刊—龙小米》
香江九龙官塘区，凯誉花园的某幢千尺豪宅内，一个年轻人眉角微挑，看着手中略显陈旧的报纸怔怔失神。
陈家洛，原本出身燕京电影学院，毕业后考研留校，后来成了燕京电影学院导演系的老师。
却不想阴差阳错，居然穿越来到1986年的香江，变成了一个同名同姓，二十几岁的导演。一个香江电影新.浪潮时期的导演，一个郁郁不得志的导演……
七十年代末期，国际形势动荡不安，香江经济的高度发展和腾飞、独立电影制片机构的风起云涌，具有正义感的影视工作者鄙弃“四头”（噱头、拳头、枕头、鬼头）影片而开拓新路。
在这样的背景下，一批从国外电影学院毕业回港并从事电视编导工作的年轻导演，他们本着对电影的热诚，及年青人的独特创意和社会触觉，拍摄出了一批完全不同于传统香江电影的充满个人色彩的新潮电影。
为香江电影带来了富神采而短暂的变奏。这批影片的卖座虽然不是特别高，却为港片在编导手法和摄制技术上呈现出异于传统香江电影的新风貌。
这时期的电影是低成本，不用大明星，这同后来港片标榜明星阵容，动辄千万制作的营运模式截然不同。
香江的电影界从来都是以商业挂帅，新.浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。年轻导演们对电影的热爱与艺术抱负，在香江高度竞争的商业生产制度下，没有个机构和资金支持，迅即被商业浪潮裹卷而去。
香江“新.浪潮”电影，从1979年崛起至1985年已成了强弩之末，到八十年代中期，新.浪潮即宣告结束。大部分新锐导演都融入主流电影，成为商业电影的生力军。
陈家洛手上关于自己首部电影报道的报刊，是1984年的电影周刊。两年都保存完好，明显是原主人精心收藏。
根据记忆回溯，这位原主人毕业于英国伦敦国际电影学院，后来回到香江进入TSB电视台任职，直到1984年指导拍摄了自己的首部电影作品《旺角之夜》。
这个时期的香江影视剧工作者，明显年轻且富有想象力，特别是新.浪潮时期的电影导演们，一个赛一个的年轻，可惜大浪淘沙，最终能够活跃于电影圈的，寥寥无几。
而陈家洛，明显就是被淘汰掉的其中之一。亦或者说，是过于激进，没能融入香江商业电影制作的其中之一。
按照记忆中的描述，陈家洛的这部《旺角之夜》得到不少影评人的亲睐，都觉得这个年轻人将来前途光明，可惜新.浪潮时期的大多数导演所执导的电影，基本上都是叫好不叫座。
就算是前世的那个香江，据陈家洛所知，哪怕是那位老爷徐克，前三部作品也都是如此，甚至沦为‘票房毒药’，一度没有人找他拍摄新的电影。
首部电影失利后的悲观与失落，导致碌碌无为，形成两年的真空期，且父母都移民新加坡，有小十万的存款，也算让现在的陈家洛大松一口气。
原主人的家世算不上显贵，但至少也是中等水平了。旁的不说，单单是官塘的这套千尺豪宅，就足以说明一切。
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目前香江流行的江湖英雄片潮流虽然引起跟风货色涌现，充斥着流氓戾气，但亦出现了一些比较有分量的创作。其中尤为出色的，就是陈家洛导演的《旺角之夜》。凭借此片，让这位新.浪潮运动中的才子备受瞩目。
《旺角之夜》在江湖片中是很特异的作品，因为它没有硬充英雄，更没有强调火爆血战，亦没有盲目歌颂死党义气。但这部电影其实比那些刀光剑影，枪林弹雨的公式片更大胆，因为它敢于挑战江湖规律，痛快地道出一些经常被回避的真理：硬充英雄是很吃力的事，普通人都会贪生怕死，不喜欢打杀与犯罪……
他们并非软弱无能，而是敢于坚持人情和原则，比那些为了符合世俗价值观而打肿脸来充胖子的人更忠于本性。《旺角之夜》以冷厉紧凑的剧情，道出大家明白但不好意思承认的这些真相，因而颇为过瘾。
由周进扮演的‘江湖大佬’，为了在险恶的黑道世界生存，必须保持冷血无情的霸王形象，而把全副真情付于‘小弟’曾启伟身上……
客观的来说，本片的剧情并不严谨，有许多牵强附会和粗俗之处，尤其是在台湾的一大段戏，相当失真与草率。
但作为陈家洛执导的首部电影，已经不难看出他作为导演的优厚潜质，把握到主要题旨与风格，拍出颇具实感的江湖气氛，冷厉之中将人际关系生动细致的展现，对男女的悲欢，情义的矛盾，都处理得不落俗套。
时而好爽奔放，时而凄迷无奈，陈家洛对演员与镜头的调度，都表现出独特的功力，在新.浪潮运动的诸多电影中算是翘楚。——《电影周刊—龙小米》
香江九龙官塘区，凯誉花园的某幢千尺豪宅内，一个年轻人眉角微挑，看着手中略显陈旧的报纸怔怔失神。
陈家洛，原本出身燕京电影学院，毕业后考研留校，后来成了燕京电影学院导演系的老师。
却不想阴差阳错，居然穿越来到1986年的香江，变成了一个同名同姓，二十几岁的导演。一个香江电影新.浪潮时期的导演，一个郁郁不得志的导演……
七十年代末期，国际形势动荡不安，香江经济的高度发展和腾飞、独立电影制片机构的风起云涌，具有正义感的影视工作者鄙弃“四头”（噱头、拳头、枕头、鬼头）影片而开拓新路。
在这样的背景下，一批从国外电影学院毕业回港并从事电视编导工作的年轻导演，他们本着对电影的热诚，及年青人的独特创意和社会触觉，拍摄出了一批完全不同于传统香江电影的充满个人色彩的新潮电影。
为香江电影带来了富神采而短暂的变奏。这批影片的卖座虽然不是特别高，却为港片在编导手法和摄制技术上呈现出异于传统香江电影的新风貌。
这时期的电影是低成本，不用大明星，这同后来港片标榜明星阵容，动辄千万制作的营运模式截然不同。
香江的电影界从来都是以商业挂帅，新.浪潮电影叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。年轻导演们对电影的热爱与艺术抱负，在香江高度竞争的商业生产制度下，没有个机构和资金支持，迅即被商业浪潮裹卷而去。
香江“新.浪潮”电影，从1979年崛起至1985年已成了强弩之末，到八十年代中期，新.浪潮即宣告结束。大部分新锐导演都融入主流电影，成为商业电影的生力军。
陈家洛手上关于自己首部电影报道的报刊，是1984年的电影周刊。两年都保存完好，明显是原主人精心收藏。
根据记忆回溯，这位原主人毕业于英国伦敦国际电影学院，后来回到香江进入TSB电视台任职，直到1984年指导拍摄了自己的首部电影作品《旺角之夜》。
这个时期的香江影视剧工作者，明显年轻且富有想象力，特别是新.浪潮时期的电影导演们，一个赛一个的年轻，可惜大浪淘沙，最终能够活跃于电影圈的，寥寥无几。
而陈家洛，明显就是被淘汰掉的其中之一。亦或者说，是过于激进，没能融入香江商业电影制作的其中之一。
按照记忆中的描述，陈家洛的这部《旺角之夜》得到不少影评人的亲睐，都觉得这个年轻人将来前途光明，可惜新.浪潮时期的大多数导演所执导的电影，基本上都是叫好不叫座。
就算是前世的那个香江，据陈家洛所知，哪怕是那位老爷徐克，前三部作品也都是如此，甚至沦为‘票房毒药’，一度没有人找他拍摄新的电影。
首部电影失利后的悲观与失落，导致碌碌无为，形成两年的真空期，且父母都移民新加坡，有小十万的存款，也算让现在的陈家洛大松一口气。
原主人的家世算不上显贵，但至少也是中等水平了。旁的不说，单单是官塘的这套千尺豪宅，就足以说明一切。
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