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或者其他方面的电影工作者，拿到一张邀请函是很轻松的，就算不是的话，也同样有机会参加戛纳电影节，在重量级的红毯上露面。”
在墨菲曾经的认知里，戛纳电影节绝对是高大上的存在，蹭红毯他以为就是戛纳商业化的极限了，没想到还能买走红毯的机会。
“艾瑞，”他很感兴趣，“能详细说说吗？”
“这些其实都是钱可以解决的，”艾瑞卡-斯坦伯格也不推辞，“先说红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位，一般一等席位需要2万欧元，次一点的1万5000欧元，再差一些的5000欧元。”
“走红毯需要的价格就更高了。”他继续说道，“基本都在10万欧元以上，不过你是戛纳官方赞助商的代言人的话，一般1万欧元就能够搞定。”
“还有戛纳的其他公开活动，”谈起这方面，老资格的艾瑞卡-斯坦伯格可谓见识广泛，“比如某些品牌赞助的活动，你只需要购买一定数额的该品牌商业，就可以拿到走红毯的机会。”
墨菲知道这个一定的数额肯定不菲。
“其他肖邦之夜，闭幕式，或者热门影片的首映式，只要肯花钱，在戛纳都能拿到相关的红毯邀请函，”艾瑞卡-斯坦伯格耸了耸肩，“你参与一次电影节就会明白了，这些都是近乎公开叫卖的。而且不止是戛纳，威尼斯电影节和柏林电影节也类似。”
他又说道，“戛纳电影节举办一次需要1500万欧元到2000万欧元的经费，主办方不想办法筹钱的话，这个电影节早就完蛋了。”
对于普通人来说，花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值，但对于明星来说，却是难得机会。
按照艾瑞卡-斯坦伯格的说法，电影节推出的这些捞钱法门，主要针对的就是想蹭红毯的明星们。
用他的话来说，很多国际电影节上面，不止有电影销售经纪人，还有“红毯推手”这种特殊的存在。
红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会，对明星进行包装，花高价参加红毯秀。
甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务，连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。
这种“高大上”的服务也是令墨菲咋舌，就是不知明星能否享受折扣；不然花那么多钱，只为去戛纳找摄影师拍个照，在相应媒体上报道一下，也真浪费，不如直接花钱买篇专访，还少了旅途的奔波劳累。
他这个大半个身体都藏在幕后的导演，也不可能完全理解演员明星们的想法。
跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了这么多，其实对墨菲最为有用的信息，还是那一点——戛纳好重口！
一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
后面的剪辑中，墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度，影片拍摄的所有大尺度镜头，只要不跟整体情节冲突的，都被他采用合适的方式，剪辑进了这个版本当中。
在那点不多的特效制作完成之后，他再次召集演员配音，这拍摄时大面积采用现场录音，需要配音的场景并不多，主要集中在詹姆斯-弗兰科、小罗伯特-唐尼和杰西卡-查斯坦三个演员的戏份上面。
另外，这一次的配乐墨菲还是采用了老方式，从已经有的音乐中选择合适的曲子，支付一定的版权使用费后，由专业的音效剪辑人员添加到成片的配乐之中，配乐主要以金属摇滚和电子乐为主，尤其是最后的结尾大战，配乐必须能烘托气氛。
完成这些，墨菲又剪辑出两支预告片，交给了米拉麦克斯方面的营销人员，这部影片的宣传营销会由米拉麦克斯的专业人士负责，他这个导演只需要配合就可以了。
后期制作耗费了整整两个月的时间，三个不同的版本完成之后，并不是最终的成片，完成的样本还要交到米拉麦克斯的手里，由韦恩斯坦兄弟做最后的裁决。
也就是说墨菲的剪辑版本并不是最后出现在影院里面的成片。
四月份最后的两周里，哈维-韦恩斯坦和墨菲频繁见面，就影片的一些场景交换意见，墨菲现在没有要求最终剪辑权的本钱，又不是偏执狂，也根据哈维-韦恩斯坦的要求，对影片的部分镜头进行了适当的调整。
时间缓缓进入五月份，米拉麦克斯对《恐怖星球》的北美宣传刚刚开始，墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格以及其他几名工作人员，携带着影片的拷贝，踏上了前往法国的飞机。(未完待续。)
或者其他方面的电影工作者，拿到一张邀请函是很轻松的，就算不是的话，也同样有机会参加戛纳电影节，在重量级的红毯上露面。”
在墨菲曾经的认知里，戛纳电影节绝对是高大上的存在，蹭红毯他以为就是戛纳商业化的极限了，没想到还能买走红毯的机会。
“艾瑞，”他很感兴趣，“能详细说说吗？”
“这些其实都是钱可以解决的，”艾瑞卡-斯坦伯格也不推辞，“先说红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位，一般一等席位需要2万欧元，次一点的1万5000欧元，再差一些的5000欧元。”
“走红毯需要的价格就更高了。”他继续说道，“基本都在10万欧元以上，不过你是戛纳官方赞助商的代言人的话，一般1万欧元就能够搞定。”
“还有戛纳的其他公开活动，”谈起这方面，老资格的艾瑞卡-斯坦伯格可谓见识广泛，“比如某些品牌赞助的活动，你只需要购买一定数额的该品牌商业，就可以拿到走红毯的机会。”
墨菲知道这个一定的数额肯定不菲。
“其他肖邦之夜，闭幕式，或者热门影片的首映式，只要肯花钱，在戛纳都能拿到相关的红毯邀请函，”艾瑞卡-斯坦伯格耸了耸肩，“你参与一次电影节就会明白了，这些都是近乎公开叫卖的。而且不止是戛纳，威尼斯电影节和柏林电影节也类似。”
他又说道，“戛纳电影节举办一次需要1500万欧元到2000万欧元的经费，主办方不想办法筹钱的话，这个电影节早就完蛋了。”
对于普通人来说，花费如此大的代价在戛纳电影节的红毯上面走一圈显然非常不值，但对于明星来说，却是难得机会。
按照艾瑞卡-斯坦伯格的说法，电影节推出的这些捞钱法门，主要针对的就是想蹭红毯的明星们。
用他的话来说，很多国际电影节上面，不止有电影销售经纪人，还有“红毯推手”这种特殊的存在。
红毯推手们不仅仅为明星谋求走上电影节红毯的机会，对明星进行包装，花高价参加红毯秀。
甚至戛纳还有一些公司或者机构也陆续推出类似服务，连普通民众都可以花钱买到走红毯的机会。
这种“高大上”的服务也是令墨菲咋舌，就是不知明星能否享受折扣；不然花那么多钱，只为去戛纳找摄影师拍个照，在相应媒体上报道一下，也真浪费，不如直接花钱买篇专访，还少了旅途的奔波劳累。
他这个大半个身体都藏在幕后的导演，也不可能完全理解演员明星们的想法。
跟艾瑞卡-斯坦伯格聊了这么多，其实对墨菲最为有用的信息，还是那一点——戛纳好重口！
一部影片口味越重，往往越能在戛纳电影节上面引发关注，勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论，而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
后面的剪辑中，墨菲也适当放开了戛纳展映版的尺度，影片拍摄的所有大尺度镜头，只要不跟整体情节冲突的，都被他采用合适的方式，剪辑进了这个版本当中。
在那点不多的特效制作完成之后，他再次召集演员配音，这拍摄时大面积采用现场录音，需要配音的场景并不多，主要集中在詹姆斯-弗兰科、小罗伯特-唐尼和杰西卡-查斯坦三个演员的戏份上面。
另外，这一次的配乐墨菲还是采用了老方式，从已经有的音乐中选择合适的曲子，支付一定的版权使用费后，由专业的音效剪辑人员添加到成片的配乐之中，配乐主要以金属摇滚和电子乐为主，尤其是最后的结尾大战，配乐必须能烘托气氛。
完成这些，墨菲又剪辑出两支预告片，交给了米拉麦克斯方面的营销人员，这部影片的宣传营销会由米拉麦克斯的专业人士负责，他这个导演只需要配合就可以了。
后期制作耗费了整整两个月的时间，三个不同的版本完成之后，并不是最终的成片，完成的样本还要交到米拉麦克斯的手里，由韦恩斯坦兄弟做最后的裁决。
也就是说墨菲的剪辑版本并不是最后出现在影院里面的成片。
四月份最后的两周里，哈维-韦恩斯坦和墨菲频繁见面，就影片的一些场景交换意见，墨菲现在没有要求最终剪辑权的本钱，又不是偏执狂，也根据哈维-韦恩斯坦的要求，对影片的部分镜头进行了适当的调整。
时间缓缓进入五月份，米拉麦克斯对《恐怖星球》的北美宣传刚刚开始，墨菲和艾瑞卡-斯坦伯格以及其他几名工作人员，携带着影片的拷贝，踏上了前往法国的飞机。(未完待续。)