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堂》明人就是如此，《猛龙过江》里的“清清苹果香”，至死都没有屈服。这样并不会掩盖主角的光辉，因为有他们才能体现出主角，就如同幽游白书里的户愚吕弟，坏坏惹人爱，没有周瑜，诸葛亮还是诸葛亮吗。
入行要则11：**不潮的主观解决方法。写到一个地方，一定要爆却成了水军，可试试提高情绪值，建议立刻比较热血的电影和书（最好是），加一杯咖啡做催化剂，在内容进入**的时候立刻关掉电影或者书，进入码字状态，尝试着把这种兴奋用到自己构架的世界中，这时的灵感往往最澎湃的。
入行要则12,浅谈创新和守旧。框架不妨守旧，内容要创新。已存的题材框架都是经过千锤百炼的，一，比如魔法，不需解释，若是一个全新的框架，则需要花费大段的文字去解释构架，往往耗神耗力不讨好；内容和节奏则是可以千变万化，每个人都有自己的经历和切入点，同样的世界，不同的精彩。
入行要则13.泰囧不囧。控制亢奋的表达**，一定要营造什么，一定要宣扬什么，一定要达到什么，这种强烈往往会事与愿违影响判断，码字也是一样，其实就是静下来心讲个故事。
入行要则14.有花堪折更要等。如何营造暧昧的渴望，首先要有“花”，不是花痴，这方面男主千万不要开王霸光环，要通过男女主角“碰撞”产生火花，碰撞的过程越细腻精彩，人物就越丰满，期待和渴望值就会直线提升，然后这种情况下在“等”上一等，如同炒菜焖一焖，味道就足了。
入行要则15.关于书名。从感觉上，开始写之前会有几个名字或者方向，暂定下来，然后写完六万字，重新，把名字确定，首先要自己喜欢才有爱。从市场上，电子手机简体繁体等，对名字的要求有一定差别，一般来说，兼顾的情况下，两字四字三字，比较合适一些，单独针对某个市场，则另说。
入行要则16.基本设定方面：目前趋势以中式人名为主，或者自然混用，格局也偏向于中式，适合全版权，纯西式不推荐。
入行要则17.浅谈画面感，其实就是有代入感，表现为一个很普通的桥段，也会很舒服，成熟作者，不考虑这个问题，本能的带过；新作者，尝试一下脑海中过电影的感觉，这是对抗流水账的一种尝试，习惯了就会形成本能，再衍生就会自然产生**爆发，谓之，普通是精彩的基石。
入行要则18：虚虚实实最真实。在做一个玄幻设定的时候，半真半假才王道，过真会冗长繁琐把自己限定住，过假则缺乏代入感，架空历史先天无敌，真假融合，所以代入感极强，谓之，半真半假最真实。
入行要则19：先小细节后大场面。这是增强代入感的手法，可引申为**写法，大场面有冲击，但小细节更让人记忆深刻，留下印象之后再爆发，小细节就会叠入大场面，起到助推效果，谓之狂风暴雨不如润物无声。
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堂》明人就是如此，《猛龙过江》里的“清清苹果香”，至死都没有屈服。这样并不会掩盖主角的光辉，因为有他们才能体现出主角，就如同幽游白书里的户愚吕弟，坏坏惹人爱，没有周瑜，诸葛亮还是诸葛亮吗。
入行要则11：**不潮的主观解决方法。写到一个地方，一定要爆却成了水军，可试试提高情绪值，建议立刻比较热血的电影和书（最好是），加一杯咖啡做催化剂，在内容进入**的时候立刻关掉电影或者书，进入码字状态，尝试着把这种兴奋用到自己构架的世界中，这时的灵感往往最澎湃的。
入行要则12,浅谈创新和守旧。框架不妨守旧，内容要创新。已存的题材框架都是经过千锤百炼的，一，比如魔法，不需解释，若是一个全新的框架，则需要花费大段的文字去解释构架，往往耗神耗力不讨好；内容和节奏则是可以千变万化，每个人都有自己的经历和切入点，同样的世界，不同的精彩。
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入行要则14.有花堪折更要等。如何营造暧昧的渴望，首先要有“花”，不是花痴，这方面男主千万不要开王霸光环，要通过男女主角“碰撞”产生火花，碰撞的过程越细腻精彩，人物就越丰满，期待和渴望值就会直线提升，然后这种情况下在“等”上一等，如同炒菜焖一焖，味道就足了。
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入行要则16.基本设定方面：目前趋势以中式人名为主，或者自然混用，格局也偏向于中式，适合全版权，纯西式不推荐。
入行要则17.浅谈画面感，其实就是有代入感，表现为一个很普通的桥段，也会很舒服，成熟作者，不考虑这个问题，本能的带过；新作者，尝试一下脑海中过电影的感觉，这是对抗流水账的一种尝试，习惯了就会形成本能，再衍生就会自然产生**爆发，谓之，普通是精彩的基石。
入行要则18：虚虚实实最真实。在做一个玄幻设定的时候，半真半假才王道，过真会冗长繁琐把自己限定住，过假则缺乏代入感，架空历史先天无敌，真假融合，所以代入感极强，谓之，半真半假最真实。
入行要则19：先小细节后大场面。这是增强代入感的手法，可引申为**写法，大场面有冲击，但小细节更让人记忆深刻，留下印象之后再爆发，小细节就会叠入大场面，起到助推效果，谓之狂风暴雨不如润物无声。
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