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都有各向异性，何况人心，总有软弱的地方。你觉得自己无懈可击？现实却往往会抽你一耳光，然后点着鼻子狞笑道：你还嫩得很！
他越是对爱情忠诚，就越不容易走出来。他受的折磨越多，最后收获的领悟也就越多。
初恋是梦的具现化，那段记忆和那个人身上凝聚了我们对生活的一切美好憧憬。杨奇是个以梦为马狂奔疾驰的人，所以才越发的深陷其中无法抽身。
当爱已成往事的时候，我们常常会说：往事不要再提，人生已多风雨——这是看开的表现吗？绝对不是。一场生死情，几人溃退几人逃、几人含泪带笑？陷在那个坑里出不来的绝对不只是杨奇。我们常说，累觉不爱。不爱，是因为没拿回来的东西无法再给。想要再出发，必须重整旗鼓。
而这一篇故事，就是一个自我解脱、自我救赎的故事。这段故事中人人都有心魔，齐曦有、朱铭有、杨奇有，甚至人人都有。然而一念花开、一念成魔，救赎和沦落或许只隔一线。
下面说一说细节好了。
这一篇——准确的说是这整个《超生》，都充斥着大量的细节、大量的隐喻。
很久之前就有人问女主是谁的问题——呃，女主当然是杨女王，但除了杨女王之外的正常“女主角色”的话，其实早有提及。倒回头去重新看看，从最一开始起就多次说过笨蛋萌眸如繁星、眼中有星光等等，这是很普通的形容，但整本书再也找不到第二个这样形容的姑娘。再想想日月神胎的故事，日月星，这个隐喻很刁钻，但也足够明显了。
还有一个隐喻。不知道大家注意到没有，从头到尾，在且仅在写到回忆的时候，用“男孩”、“女孩”来称呼。“呆子”“傻瓜”“笨蛋”，这三个略显突兀、不合时宜的外号，也是由此而来，指代了那个时候的青涩、幼稚、忘乎所以。所以在写到现实时，很少写“呆子曦”，而是写“齐曦”。
另外，在这篇故事中，杨奇其实身处于一个激烈变化、情势紧张的外部环境中。他有很多事应该干，有很多事需要考虑，但是明明应该大量着墨的情节却偏偏被感情戏挤到一边，几乎没怎么写过——爱情是盲目的，陷入了盲目之中的人，看不见世界。
14、19、21，等腰三角形的按键，这已经不能称之为隐喻了。现在大伙儿都贼精，我相信一瞬间就都猜到是啥意思了。
还有很多很多，不列举了，有兴趣的可以自己去找找看。
最后，感情戏的结尾处，杨奇豁然的顿悟，说的其实是一个道理：我们放不开的，不是某个现实中的人，而是一段被下意识美化的回忆。爱情中，活人赢不了死人，现实胜不过回忆。
我们就像是被s人，一下下痛苦的鞭挞间隙中，一点温柔的抚慰，就将我们彻底驯服——呃，这个比喻很奇怪，但写出来之后自己都忽然觉得：好有道理啊！这两件事几乎就是同一个原理呢！
咳咳，总之，归根结底，在我们纠结于过去的时候却往往忘了身边。我们发家致富、我们青云直上、我们有了天下无敌的神装之后，要再回头把初恋女友抢回来吗？行，可以，这是人之常情，但在抢之前不妨先看看自己的四周。不要忽略了身边人，不要伤害那个真正需要珍惜的人。
这一段故事，好与不好我已经无权多言了，但我自己很喜欢这一篇，非常的喜欢。挑战了无数的定理、违背了无数的规则，跨越了无数的困难，没有遗憾。
看网文，说到底大家都是为了轻松一下，谁也不是为了看什么心灵鸡汤来的。但我想让手中的人物能够有血有肉、有灵魂，能够不再只是一个虚幻的符号，能真的在另一个世界中活着。所以，赋予了太多太多东西。
一辈子只写一次，以后再也不这样写感情戏了。如果有谁能够有点什么感触的话，这次就算头破血流也值了。
最后，把一首暴露年龄的老歌送给大伙儿，为这一个“写完之后自己都忽然被自己的逼格震呆了”的打开方式画下句号——自己下载听去吧~
赵传：《我终于失去了你》
另：当了好久鸵鸟了，好久都没敢去过书评区、群、贴吧、微-博了，月票打赏一概都没敢看，怕被无数嘴巴子把自己的情怀病打出翔，明天一定要去接受洗礼~~来吧来吧，让吐槽来的更猛烈吧~~~(未完待续请搜索，小说更好更新更快!
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都有各向异性，何况人心，总有软弱的地方。你觉得自己无懈可击？现实却往往会抽你一耳光，然后点着鼻子狞笑道：你还嫩得很！
他越是对爱情忠诚，就越不容易走出来。他受的折磨越多，最后收获的领悟也就越多。
初恋是梦的具现化，那段记忆和那个人身上凝聚了我们对生活的一切美好憧憬。杨奇是个以梦为马狂奔疾驰的人，所以才越发的深陷其中无法抽身。
当爱已成往事的时候，我们常常会说：往事不要再提，人生已多风雨——这是看开的表现吗？绝对不是。一场生死情，几人溃退几人逃、几人含泪带笑？陷在那个坑里出不来的绝对不只是杨奇。我们常说，累觉不爱。不爱，是因为没拿回来的东西无法再给。想要再出发，必须重整旗鼓。
而这一篇故事，就是一个自我解脱、自我救赎的故事。这段故事中人人都有心魔，齐曦有、朱铭有、杨奇有，甚至人人都有。然而一念花开、一念成魔，救赎和沦落或许只隔一线。
下面说一说细节好了。
这一篇——准确的说是这整个《超生》，都充斥着大量的细节、大量的隐喻。
很久之前就有人问女主是谁的问题——呃，女主当然是杨女王，但除了杨女王之外的正常“女主角色”的话，其实早有提及。倒回头去重新看看，从最一开始起就多次说过笨蛋萌眸如繁星、眼中有星光等等，这是很普通的形容，但整本书再也找不到第二个这样形容的姑娘。再想想日月神胎的故事，日月星，这个隐喻很刁钻，但也足够明显了。
还有一个隐喻。不知道大家注意到没有，从头到尾，在且仅在写到回忆的时候，用“男孩”、“女孩”来称呼。“呆子”“傻瓜”“笨蛋”，这三个略显突兀、不合时宜的外号，也是由此而来，指代了那个时候的青涩、幼稚、忘乎所以。所以在写到现实时，很少写“呆子曦”，而是写“齐曦”。
另外，在这篇故事中，杨奇其实身处于一个激烈变化、情势紧张的外部环境中。他有很多事应该干，有很多事需要考虑，但是明明应该大量着墨的情节却偏偏被感情戏挤到一边，几乎没怎么写过——爱情是盲目的，陷入了盲目之中的人，看不见世界。
14、19、21，等腰三角形的按键，这已经不能称之为隐喻了。现在大伙儿都贼精，我相信一瞬间就都猜到是啥意思了。
还有很多很多，不列举了，有兴趣的可以自己去找找看。
最后，感情戏的结尾处，杨奇豁然的顿悟，说的其实是一个道理：我们放不开的，不是某个现实中的人，而是一段被下意识美化的回忆。爱情中，活人赢不了死人，现实胜不过回忆。
我们就像是被s人，一下下痛苦的鞭挞间隙中，一点温柔的抚慰，就将我们彻底驯服——呃，这个比喻很奇怪，但写出来之后自己都忽然觉得：好有道理啊！这两件事几乎就是同一个原理呢！
咳咳，总之，归根结底，在我们纠结于过去的时候却往往忘了身边。我们发家致富、我们青云直上、我们有了天下无敌的神装之后，要再回头把初恋女友抢回来吗？行，可以，这是人之常情，但在抢之前不妨先看看自己的四周。不要忽略了身边人，不要伤害那个真正需要珍惜的人。
这一段故事，好与不好我已经无权多言了，但我自己很喜欢这一篇，非常的喜欢。挑战了无数的定理、违背了无数的规则，跨越了无数的困难，没有遗憾。
看网文，说到底大家都是为了轻松一下，谁也不是为了看什么心灵鸡汤来的。但我想让手中的人物能够有血有肉、有灵魂，能够不再只是一个虚幻的符号，能真的在另一个世界中活着。所以，赋予了太多太多东西。
一辈子只写一次，以后再也不这样写感情戏了。如果有谁能够有点什么感触的话，这次就算头破血流也值了。
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