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当你迈着古典文雅轻盈的莲步如期如梦珊珊而来，撑一把油纸伞，今生，我们相约雨巷。2009年1月13日“湖南省银行卡同业年会”大舞台上，我行的女子集体舞小城雨巷登场了，悠扬的丝竹声中，薄薄水雾和着烟雨，顷刻间将观众带入细雨飘零、如诗如画的江南水乡遐想。一群身着丝质旗袍，撑着油纸伞的清丽女子，在空灵的旋律中翩翩起舞，如同一枝枝空谷幽兰，纯净、典雅，充盈着诗情画意，引起了人们对青春无限美好的遐想，再加上水墨般的画面，优雅静谧的场景，在喧嚣的晚会中如同一股沁人心脾的清泉，从雨巷深处走进了观众心里。小城雨巷个性化的舞蹈语言和现代的表达方式，让古典的意境在现代的时空蔓延，一下子就抓住了我们的心，让我们感动，让我们久久的回味。在不经意中，女性般柔美的江南就与我们撞了个满怀，如诗如画，美仑美奂。
看了舞蹈小城雨巷之后，让我想起了戴望舒的诗歌雨巷。但舞蹈小城雨巷并不完全是诗歌雨巷的情景再现和描摹。在这里，我们看不到戴 望舒式的彷徨犹豫的小我情调，舞蹈中没有忧郁彷徨的诗人，没有结满愁怨的丁香姑娘，然而，她们有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳。在这个舞蹈作品中，保留和深化了那些人性化的、诗歌里的情绪元素，柔美、淡雅、婉约、纯净。从某种角度上说，舞蹈小城雨巷借助了诗歌雨巷的情绪通道，展现了一个更具感染力和表现力的诗性世界。
舞蹈小城雨巷的成功之处在于创作、音乐、舞美和表演的完美结合。在舒缓、悠长、优美的旋律中，迷蒙的细雨，精致的绸伞，淡雅柔美洁白与藕荷相间的丝质旗袍，这些尘封多年的黑白照片，这些怀旧的文化符号，被编导在舞台上放大，并赋予它一种生命的张力，散发出灵性的光芒，代表的是一种乡情和文化的认同，油纸伞让我们想起了江南多雨的特性，朦胧中显现出生活固有的特质，真实自然。而古典与时尚相结合的旗袍，将一种夸张的浪漫演绎到极致。
在这个舞蹈作品里，最有魅力的表达其实是一些简单而生动的细节。其一，如提裙过桥、出门撑伞、甩水收伞等这些生活化的动作，准确和细腻的表达了江南女子喜雨、避雨、在雨中嬉闹的种种感觉；舞蹈风格具有极强感染力，12位姑娘，手持绸伞，在迷蒙雨丝中翩翩起舞，嬉戏穿行，步态轻盈统一，舞姿同步飘逸，既体现出演员的内在修养和理解力，也体现了整个舞蹈的内与外、神与形统一，透射出人性之美、精神气质之美。其二，音乐极富情感表现力。悠扬的丝竹声，一唱三叹，娓娓道来，动人心弦；空灵的旋律烘托了艺术氛围，增强了舞蹈的感情色彩，传神地表现了江南水乡的清新秀丽。其三，舞蹈极具文学意境。小城雨巷精致而富有梦幻的表现力，让人产生文学联想：想到戴望舒的诗雨巷，想到周碧华的散文女性苏州，想到“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗句，想到长桥送别的祝英台，想到孤山解囊的苏小小，从中品味到久违的诗情和传统文化的内涵。这些场景加在一起，就是一幅梦幻般的江南水墨画，让我们在身临其境中感受了生命的节奏和韵律，缓缓展开的美轮美奂的画卷使我们读到了一种久违的诗情。
小城雨巷充分运用了舞蹈的特性和现代的表达方式展示了一个优美的情境。它看似表现的不是当下的时尚生活，没有多少大开大阖、跌宕起伏，没有多少高难度技巧的展示，也没有什么轰轰烈烈的宏大场景等等，但它却让我们感动，让我们一再地回味，在不经意中有如春风化雨，润物无声。这给了我们这样的启示，必须找到一条走进人类情感深处的通道，用诗性之手触摸和弹奏人们的心灵之弦；必须重视对于中国传统文化的深入开掘，让当代艺术根植于传统文化的深厚土壤之中。必须学会讲述，不是那种矫情的讲述。当我们放弃了功利和被世俗化了的表达方式，依据于生命的本体站在天空和大地的立场上发言的时候，那一定是动人心魄的天籁之音。
作为纯艺术，舞蹈小城雨巷真是“人美、景美、意境美”无愧美的化身。这就难怪，演出这个节目时“湖南省银行卡同业年会”现场悄无声息，没有其它银行表演时的笑声和喧嚣声；也难怪，人人看这个节目都眼前一亮。小城雨巷的舞蹈编排、美术设计和音乐都具有很强的视觉冲击力， 它再一次告诉我们，唯“真、善、美”的艺术，才能震撼人心；唯尊重传统文化的艺术，才更容易获得认同。在舞蹈艺术越来越形式化，越来越缺乏内涵的今天，小城雨巷给了我们这样的提示：当代艺术只有根植于传统文化的土壤之中，放弃了功利和被世俗化的表达方式，依据于生命的本体站在天空和大地的立场上发言的时候，那一定是动人心魄的天籁之音。2009湖南省银行卡同业年会因小城雨巷而添诗意、增色彩。
当你迈着古典文雅轻盈的莲步如期如梦珊珊而来，撑一把油纸伞，今生，我们相约雨巷。2009年1月13日“湖南省银行卡同业年会”大舞台上，我行的女子集体舞小城雨巷登场了，悠扬的丝竹声中，薄薄水雾和着烟雨，顷刻间将观众带入细雨飘零、如诗如画的江南水乡遐想。一群身着丝质旗袍，撑着油纸伞的清丽女子，在空灵的旋律中翩翩起舞，如同一枝枝空谷幽兰，纯净、典雅，充盈着诗情画意，引起了人们对青春无限美好的遐想，再加上水墨般的画面，优雅静谧的场景，在喧嚣的晚会中如同一股沁人心脾的清泉，从雨巷深处走进了观众心里。小城雨巷个性化的舞蹈语言和现代的表达方式，让古典的意境在现代的时空蔓延，一下子就抓住了我们的心，让我们感动，让我们久久的回味。在不经意中，女性般柔美的江南就与我们撞了个满怀，如诗如画，美仑美奂。
看了舞蹈小城雨巷之后，让我想起了戴望舒的诗歌雨巷。但舞蹈小城雨巷并不完全是诗歌雨巷的情景再现和描摹。在这里，我们看不到戴 望舒式的彷徨犹豫的小我情调，舞蹈中没有忧郁彷徨的诗人，没有结满愁怨的丁香姑娘，然而，她们有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳。在这个舞蹈作品中，保留和深化了那些人性化的、诗歌里的情绪元素，柔美、淡雅、婉约、纯净。从某种角度上说，舞蹈小城雨巷借助了诗歌雨巷的情绪通道，展现了一个更具感染力和表现力的诗性世界。
舞蹈小城雨巷的成功之处在于创作、音乐、舞美和表演的完美结合。在舒缓、悠长、优美的旋律中，迷蒙的细雨，精致的绸伞，淡雅柔美洁白与藕荷相间的丝质旗袍，这些尘封多年的黑白照片，这些怀旧的文化符号，被编导在舞台上放大，并赋予它一种生命的张力，散发出灵性的光芒，代表的是一种乡情和文化的认同，油纸伞让我们想起了江南多雨的特性，朦胧中显现出生活固有的特质，真实自然。而古典与时尚相结合的旗袍，将一种夸张的浪漫演绎到极致。
在这个舞蹈作品里，最有魅力的表达其实是一些简单而生动的细节。其一，如提裙过桥、出门撑伞、甩水收伞等这些生活化的动作，准确和细腻的表达了江南女子喜雨、避雨、在雨中嬉闹的种种感觉；舞蹈风格具有极强感染力，12位姑娘，手持绸伞，在迷蒙雨丝中翩翩起舞，嬉戏穿行，步态轻盈统一，舞姿同步飘逸，既体现出演员的内在修养和理解力，也体现了整个舞蹈的内与外、神与形统一，透射出人性之美、精神气质之美。其二，音乐极富情感表现力。悠扬的丝竹声，一唱三叹，娓娓道来，动人心弦；空灵的旋律烘托了艺术氛围，增强了舞蹈的感情色彩，传神地表现了江南水乡的清新秀丽。其三，舞蹈极具文学意境。小城雨巷精致而富有梦幻的表现力，让人产生文学联想：想到戴望舒的诗雨巷，想到周碧华的散文女性苏州，想到“月上柳梢头，人约黄昏后”的诗句，想到长桥送别的祝英台，想到孤山解囊的苏小小，从中品味到久违的诗情和传统文化的内涵。这些场景加在一起，就是一幅梦幻般的江南水墨画，让我们在身临其境中感受了生命的节奏和韵律，缓缓展开的美轮美奂的画卷使我们读到了一种久违的诗情。
小城雨巷充分运用了舞蹈的特性和现代的表达方式展示了一个优美的情境。它看似表现的不是当下的时尚生活，没有多少大开大阖、跌宕起伏，没有多少高难度技巧的展示，也没有什么轰轰烈烈的宏大场景等等，但它却让我们感动，让我们一再地回味，在不经意中有如春风化雨，润物无声。这给了我们这样的启示，必须找到一条走进人类情感深处的通道，用诗性之手触摸和弹奏人们的心灵之弦；必须重视对于中国传统文化的深入开掘，让当代艺术根植于传统文化的深厚土壤之中。必须学会讲述，不是那种矫情的讲述。当我们放弃了功利和被世俗化了的表达方式，依据于生命的本体站在天空和大地的立场上发言的时候，那一定是动人心魄的天籁之音。
作为纯艺术，舞蹈小城雨巷真是“人美、景美、意境美”无愧美的化身。这就难怪，演出这个节目时“湖南省银行卡同业年会”现场悄无声息，没有其它银行表演时的笑声和喧嚣声；也难怪，人人看这个节目都眼前一亮。小城雨巷的舞蹈编排、美术设计和音乐都具有很强的视觉冲击力， 它再一次告诉我们，唯“真、善、美”的艺术，才能震撼人心；唯尊重传统文化的艺术，才更容易获得认同。在舞蹈艺术越来越形式化，越来越缺乏内涵的今天，小城雨巷给了我们这样的提示：当代艺术只有根植于传统文化的土壤之中，放弃了功利和被世俗化的表达方式，依据于生命的本体站在天空和大地的立场上发言的时候，那一定是动人心魄的天籁之音。2009湖南省银行卡同业年会因小城雨巷而添诗意、增色彩。