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父辈的旗帜：没有英雄，只有兄弟
影片采用三时空——现在（已然老去）、过去（演讲募捐）、更远的过去（打仗）交替叙事，不同的时空用不同的连接点巧妙衔接，比如一张脸、一个声音或一种颜色（由冰淇淋上的红果酱想起鲜血）。作为战争题材的电影，本片的独到之处在于不去塑造英雄，而是通过阴差阳错给普通的士兵贴上英雄的标签来消解英雄的概念。正如片中所说“这世界本没有英雄，只有像我父亲这样的人。英雄是人们所塑造的、所需要的。这就是为什么我父亲反感被称为英雄。他们不是为国而战，而是为兄弟而战。”影片将英雄还原为普通的男人，将种种高尚的信念还原为兄弟情谊，反而更贴近了战争的本质。该片只讲述了二战中一场战役里的一件事，没有过大的格局和气魄，但它有情怀。正是这种真挚的情怀打动了我。可惜影片在表现兄弟情谊时还是有些拘谨，使全片略显乏味。结尾部分在主人公行进过程中叙事，平铺直叙的旁白显得很呆板。同样的叙事技巧，阿甘正传就要精彩许多。我很喜欢该片的影调，画面精美值得称道，可叙事若也如此刻意就会少了一分洒脱，而洒脱正是兄弟情谊中的重要部分。
门徒：光芒掩盖光芒
故事在两条线索的交汇中展开，一条是刘德华饰演的毒枭制毒贩毒过程的全景展示，另一条是张静初饰演的吸毒者的凄惨现实，两条线索的连接点是吴彦祖饰演的卧底阿力，他作为全片的核心人物推动着剧情的发展。他与昆哥、与阿芬的关系都有一丝救赎的意味，昆哥和阿芬的死凸显了救赎的无力，更凸显了毒品对制毒者和吸毒者的双重侵蚀。昆哥对吸毒者的莫名憎恨使两条线索有了若有若无的联系，但这种联系并未被导演深入挖掘，使得两条线索实际上明显的交汇点只剩阿力这一个人物。两条线索各行其是使故事的精彩程度大打折扣，而每个线索内的故事又讲得较为平庸。贩毒线好过吸毒线，不过卧底的故事若想超越无间道有些困难。
对于“反毒”这一主题，从影片对毒品危害的详尽介绍中可以看出，尔东升显然积累了丰富的素材和翔实的资料。这些案头工作再加上他的个人经历（据说尔东升有吸毒史）使这部商业片具备了相当的现实意义。遗憾的是，导演并没有把有关资料和思考结合起来，更没有把这二者融入叙事当中。这就是为什么影片不乏“到底是空虚恐怖还是毒品恐怖”这样的点题之语却始终缺乏深度而且显得说教的原因。
本片的表浅不是因为导演没有想法，而是因为他有太多的想法而每一个都没有得到较好的表达。片名叫门徒，昆哥和阿力的既是兵贼又是师徒的微妙感情是影片表现的重点，同时它还表现了毒品对心灵的扭曲、阿力和吸毒者阿芬的感情，每个故事都想讲好，每个都浅尝辄止。平均用力使影片主次不分，就像它的每个故事都有明星助阵，结果光芒掩盖了光芒，最后只剩下明星云集的噱头。
我最近看了太多沉闷的影片，因此更能体会到看门徒这样的电影是一种愉快的体验。导演并不乏讲故事的才能，他能把故事讲得很利落，可惜他“只能感受生活的表征层面”“大众化地运用语言”（刘小枫），让自己停留在通俗的叙事者的层面上。
放牛班的春天：爱的表达
有一期艺术人生请了一些导演谈创作心得，最后的结论是作品要弘扬真善美。我不知道说什么好，作品当然要弘扬真善美，要不然我们只能看到没有道德感的变态作品，但这仅仅是创作的底线。我们的主旋律都在弘扬真善美，要我们积极向上，要我们建立正确的世界观人生... -->>
父辈的旗帜：没有英雄，只有兄弟
影片采用三时空——现在（已然老去）、过去（演讲募捐）、更远的过去（打仗）交替叙事，不同的时空用不同的连接点巧妙衔接，比如一张脸、一个声音或一种颜色（由冰淇淋上的红果酱想起鲜血）。作为战争题材的电影，本片的独到之处在于不去塑造英雄，而是通过阴差阳错给普通的士兵贴上英雄的标签来消解英雄的概念。正如片中所说“这世界本没有英雄，只有像我父亲这样的人。英雄是人们所塑造的、所需要的。这就是为什么我父亲反感被称为英雄。他们不是为国而战，而是为兄弟而战。”影片将英雄还原为普通的男人，将种种高尚的信念还原为兄弟情谊，反而更贴近了战争的本质。该片只讲述了二战中一场战役里的一件事，没有过大的格局和气魄，但它有情怀。正是这种真挚的情怀打动了我。可惜影片在表现兄弟情谊时还是有些拘谨，使全片略显乏味。结尾部分在主人公行进过程中叙事，平铺直叙的旁白显得很呆板。同样的叙事技巧，阿甘正传就要精彩许多。我很喜欢该片的影调，画面精美值得称道，可叙事若也如此刻意就会少了一分洒脱，而洒脱正是兄弟情谊中的重要部分。
门徒：光芒掩盖光芒
故事在两条线索的交汇中展开，一条是刘德华饰演的毒枭制毒贩毒过程的全景展示，另一条是张静初饰演的吸毒者的凄惨现实，两条线索的连接点是吴彦祖饰演的卧底阿力，他作为全片的核心人物推动着剧情的发展。他与昆哥、与阿芬的关系都有一丝救赎的意味，昆哥和阿芬的死凸显了救赎的无力，更凸显了毒品对制毒者和吸毒者的双重侵蚀。昆哥对吸毒者的莫名憎恨使两条线索有了若有若无的联系，但这种联系并未被导演深入挖掘，使得两条线索实际上明显的交汇点只剩阿力这一个人物。两条线索各行其是使故事的精彩程度大打折扣，而每个线索内的故事又讲得较为平庸。贩毒线好过吸毒线，不过卧底的故事若想超越无间道有些困难。
对于“反毒”这一主题，从影片对毒品危害的详尽介绍中可以看出，尔东升显然积累了丰富的素材和翔实的资料。这些案头工作再加上他的个人经历（据说尔东升有吸毒史）使这部商业片具备了相当的现实意义。遗憾的是，导演并没有把有关资料和思考结合起来，更没有把这二者融入叙事当中。这就是为什么影片不乏“到底是空虚恐怖还是毒品恐怖”这样的点题之语却始终缺乏深度而且显得说教的原因。
本片的表浅不是因为导演没有想法，而是因为他有太多的想法而每一个都没有得到较好的表达。片名叫门徒，昆哥和阿力的既是兵贼又是师徒的微妙感情是影片表现的重点，同时它还表现了毒品对心灵的扭曲、阿力和吸毒者阿芬的感情，每个故事都想讲好，每个都浅尝辄止。平均用力使影片主次不分，就像它的每个故事都有明星助阵，结果光芒掩盖了光芒，最后只剩下明星云集的噱头。
我最近看了太多沉闷的影片，因此更能体会到看门徒这样的电影是一种愉快的体验。导演并不乏讲故事的才能，他能把故事讲得很利落，可惜他“只能感受生活的表征层面”“大众化地运用语言”（刘小枫），让自己停留在通俗的叙事者的层面上。
放牛班的春天：爱的表达
有一期艺术人生请了一些导演谈创作心得，最后的结论是作品要弘扬真善美。我不知道说什么好，作品当然要弘扬真善美，要不然我们只能看到没有道德感的变态作品，但这仅仅是创作的底线。我们的主旋律都在弘扬真善美，要我们积极向上，要我们建立正确的世界观人生... -->>
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