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又见黄建新。依然是以小见大的小人物的故事，依然是荒诞的黑色幽默。
一个关于荣誉和真相的故事。
杨红旗执著地要求得到自己应得的一份表扬，开始无人理睬他的要求，记者们踩上他铺的报纸的时候，也践踏了他的尊严。没想到他的小小要求竟牵出社会众生相。
他的执著背后是他父亲对荣誉的嗜好，杨红旗在乎的并不是一个表扬，他在乎的是父亲。他拼尽全力也无法换来一个表扬，于是一场被策划出来的葬礼上演了。
导演在接受访谈时，很明确地表示，那是一场假葬礼，因为它有太多不合常理之处。
其实，葬礼是真是假无关宏旨。杨胜利躺在一个贴满奖状的老房子里时，他已被荣誉埋葬了。无论杨胜利是否还活在人世，过去那个把荣誉看得高于一切的他已经离去。他可以不用再做自己破衣烂衫也要接济别人的圣人了，他可以开始作为一个普通人的幸福生活，在天国或在北京。
同样，无论父亲是否弃世，杨红旗都有理由伤心和愤怒，一个应得的表扬也要用死或假死去换吗。
为什么得到一个表扬那么难？因为在他苦求荣誉的同时，许多人在誓死捍卫他们的名誉。
欧阳花为了呵护自己的纯洁，不惜用谎言欺骗所有人，不惜把杨红旗逼得走投无路。谎言被揭穿，她险些被自己面临的道德困境逼上绝路。这不是她一个人的道德困境，而是整个社会道德评价标准的畸形。贞洁那么重要吗，难道比诚实和善良更重要？她为了所谓的圣洁，失去了曾有的纯真。
派出所本与此事没有切身的利害关系，可他们为了辖区治安良好的名声也撒了慌。
与这个表扬有关系的、没关系的都撒谎，于是真相扑朔迷离。
这部影片表面上是一个查明真相的故事，实际上却告诉我们真相的不可知。
古国歌以查明真相为己任。他不相信亲耳听到的、只相信亲眼见到的。他连自己女友是否真的是一名抓捕罪犯的女英雄都表示怀疑。而见到的都是真实的吗？他见到了被雨淋湿的欧阳花，可那天没有下雨；他见到了葬礼，却于一年后又见到了红光满面的杨胜利。哪些是真实，哪些是幻影。说不清的是非对错，看不透的真真假假。古国歌被真相逼迫得无法呼吸，他崩溃了，只好用辞职获得解脱。
影片用古国歌表现人们认识能力的有限，我们可以无限接近真相，却永远无法得到它。
导演似乎并不看重事实到底是怎样的。杨红旗是否真强奸了欧阳花，记者与杨氏父子是否真的再次相遇都无关紧要。他要表现的是人们在苦苦追寻自己所想所愿而不得时的绝望，以及逃离社会所强加的荣誉和使命后的逍遥。
该片中真相不是唯一的，它为观众留下了想像空间，观众可以做出自己的判断和选择。
片中人物或追求自己应得的，或捍卫自己已有的，在相互之间的较量和角逐后，所有人都迫遂了，却也都获得了重生。在他们看来重如泰山的，在别人眼里也许轻若鸿毛。旁观者永远是冷眼看热闹。就像芝加哥中，女主人公最后得到的那个无罪判决一样，胜败得失无人关心。杨胜利求之不得的表扬稿终于上报了，他却不需要了。报纸落在大街上，千人踩、万人踏。旁观者总有新的热闹可看，对杨红旗的表扬终究是一件不值一提的小事。
这是一部画面明亮、调子灰暗的电影，这是一部展示经过多重理性思考加工过的现实的电影。
黄建新还是那个黄建新。片中黄建新式的处理俯拾皆是，在镜头前绽放的那把伞让我想起说出你的秘密，孜孜以求探寻事实真相的王志文让我想起谁说我不在乎里神神叨叨找结婚证的吕丽萍。
不同的是，这次他走得更远。
以小所见的更大。几个人的小小诉求这射出道德悖论和人生困局。
黑色多于幽默。谎言、伤害、迷茫、死亡，主旨趋向诡异。
一个原本有些老套的故事被他打磨得熠熠生辉，每一个镜头都经过精心设计，每一个细节都意味深长。
内容的充实和形式的美感在该片中达到了较为完美的结合。
在国产电影普遍技术稍显落后的的情况下，黄建新的电影具有导向性。对人性的探讨无需巨大的资金投入和高超的特技，况且一个巧妙的转场、一个漂亮的调度比狂轰滥炸、飞来飞去更能达到艺术效果。
范伟却已不是那个范伟。同是塑造普通人，看车人的七月带着他初涉影坛的小心翼翼，天下无贼则是小品路数的拙劣展示，而在求求你，表扬我中，范伟真正找到了电影表演的感觉，在剧组交口称赞的那场戏中，他的情绪转换非常自然，少有斧凿的痕迹，大大超乎了我的预想。
范伟饰演的杨红旗在影片开始时对幸福的阐述给我印象颇深。
之前也听过对幸福很具体的描述，但都是从自我感受出发，没有像杨红旗这样，以猜想别人的感受来感知幸福。
他所认定的幸福是得到别人的表扬，而得到表扬又是为了满足父亲的愿望，他自己便在哀求表扬中迷失了。
影片最后，古国歌、杨红旗、杨胜利在异乡相遇，三人都摆脱了心灵的枷锁――责任的枷锁、孝心的枷锁、荣誉的枷锁，而露出了幸福的笑容，原来――
幸福，在别处。
又见黄建新。依然是以小见大的小人物的故事，依然是荒诞的黑色幽默。
一个关于荣誉和真相的故事。
杨红旗执著地要求得到自己应得的一份表扬，开始无人理睬他的要求，记者们踩上他铺的报纸的时候，也践踏了他的尊严。没想到他的小小要求竟牵出社会众生相。
他的执著背后是他父亲对荣誉的嗜好，杨红旗在乎的并不是一个表扬，他在乎的是父亲。他拼尽全力也无法换来一个表扬，于是一场被策划出来的葬礼上演了。
导演在接受访谈时，很明确地表示，那是一场假葬礼，因为它有太多不合常理之处。
其实，葬礼是真是假无关宏旨。杨胜利躺在一个贴满奖状的老房子里时，他已被荣誉埋葬了。无论杨胜利是否还活在人世，过去那个把荣誉看得高于一切的他已经离去。他可以不用再做自己破衣烂衫也要接济别人的圣人了，他可以开始作为一个普通人的幸福生活，在天国或在北京。
同样，无论父亲是否弃世，杨红旗都有理由伤心和愤怒，一个应得的表扬也要用死或假死去换吗。
为什么得到一个表扬那么难？因为在他苦求荣誉的同时，许多人在誓死捍卫他们的名誉。
欧阳花为了呵护自己的纯洁，不惜用谎言欺骗所有人，不惜把杨红旗逼得走投无路。谎言被揭穿，她险些被自己面临的道德困境逼上绝路。这不是她一个人的道德困境，而是整个社会道德评价标准的畸形。贞洁那么重要吗，难道比诚实和善良更重要？她为了所谓的圣洁，失去了曾有的纯真。
派出所本与此事没有切身的利害关系，可他们为了辖区治安良好的名声也撒了慌。
与这个表扬有关系的、没关系的都撒谎，于是真相扑朔迷离。
这部影片表面上是一个查明真相的故事，实际上却告诉我们真相的不可知。
古国歌以查明真相为己任。他不相信亲耳听到的、只相信亲眼见到的。他连自己女友是否真的是一名抓捕罪犯的女英雄都表示怀疑。而见到的都是真实的吗？他见到了被雨淋湿的欧阳花，可那天没有下雨；他见到了葬礼，却于一年后又见到了红光满面的杨胜利。哪些是真实，哪些是幻影。说不清的是非对错，看不透的真真假假。古国歌被真相逼迫得无法呼吸，他崩溃了，只好用辞职获得解脱。
影片用古国歌表现人们认识能力的有限，我们可以无限接近真相，却永远无法得到它。
导演似乎并不看重事实到底是怎样的。杨红旗是否真强奸了欧阳花，记者与杨氏父子是否真的再次相遇都无关紧要。他要表现的是人们在苦苦追寻自己所想所愿而不得时的绝望，以及逃离社会所强加的荣誉和使命后的逍遥。
该片中真相不是唯一的，它为观众留下了想像空间，观众可以做出自己的判断和选择。
片中人物或追求自己应得的，或捍卫自己已有的，在相互之间的较量和角逐后，所有人都迫遂了，却也都获得了重生。在他们看来重如泰山的，在别人眼里也许轻若鸿毛。旁观者永远是冷眼看热闹。就像芝加哥中，女主人公最后得到的那个无罪判决一样，胜败得失无人关心。杨胜利求之不得的表扬稿终于上报了，他却不需要了。报纸落在大街上，千人踩、万人踏。旁观者总有新的热闹可看，对杨红旗的表扬终究是一件不值一提的小事。
这是一部画面明亮、调子灰暗的电影，这是一部展示经过多重理性思考加工过的现实的电影。
黄建新还是那个黄建新。片中黄建新式的处理俯拾皆是，在镜头前绽放的那把伞让我想起说出你的秘密，孜孜以求探寻事实真相的王志文让我想起谁说我不在乎里神神叨叨找结婚证的吕丽萍。
不同的是，这次他走得更远。
以小所见的更大。几个人的小小诉求这射出道德悖论和人生困局。
黑色多于幽默。谎言、伤害、迷茫、死亡，主旨趋向诡异。
一个原本有些老套的故事被他打磨得熠熠生辉，每一个镜头都经过精心设计，每一个细节都意味深长。
内容的充实和形式的美感在该片中达到了较为完美的结合。
在国产电影普遍技术稍显落后的的情况下，黄建新的电影具有导向性。对人性的探讨无需巨大的资金投入和高超的特技，况且一个巧妙的转场、一个漂亮的调度比狂轰滥炸、飞来飞去更能达到艺术效果。
范伟却已不是那个范伟。同是塑造普通人，看车人的七月带着他初涉影坛的小心翼翼，天下无贼则是小品路数的拙劣展示，而在求求你，表扬我中，范伟真正找到了电影表演的感觉，在剧组交口称赞的那场戏中，他的情绪转换非常自然，少有斧凿的痕迹，大大超乎了我的预想。
范伟饰演的杨红旗在影片开始时对幸福的阐述给我印象颇深。
之前也听过对幸福很具体的描述，但都是从自我感受出发，没有像杨红旗这样，以猜想别人的感受来感知幸福。
他所认定的幸福是得到别人的表扬，而得到表扬又是为了满足父亲的愿望，他自己便在哀求表扬中迷失了。
影片最后，古国歌、杨红旗、杨胜利在异乡相遇，三人都摆脱了心灵的枷锁――责任的枷锁、孝心的枷锁、荣誉的枷锁，而露出了幸福的笑容，原来――
幸福，在别处。