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一位编剧说，电视剧这玩意儿俗得很“幸福的家庭都是一样的幸福，不幸的家庭各有各的不幸”过去播的，现在演的，都是这些。多如牛毛的婚外恋题材在荧屏上挤破了头，一不小心却让一部讲述“堡垒最易从内部攻破”的离婚戏占了上风。该剧引发了全社会关于婚姻的大讨论，连沈宏非沈大才子都被牵扯进来，所以我有自知之明地尽量避实就虚，大家谈婚姻，我谈电视剧。
1、编剧分析
据说当年爱你没商量师承王朔，所以有几许调侃意味；到牵手又多了几分浪漫色彩；而对于中国式离婚听到的最多的一个词是压抑。
剧中残酷的真实感压得人喘不过气来。不是美化人生的艺术真实，也不是家长里短的生活真实，而是揭开一纸法律文书掩盖下的不堪的血淋淋的真实。王海瓴冷峻地解析了一对夫妻由相爱到漠然再到相互伤害的全过程，她的笔触及了婚姻中几乎每一个隐秘的角落，毫不留情。
一直很欣赏周梅森为他那部“一群好人办了一件坏事”的小说起的名字“中国制造”也一直对胡玫把它改为“忠诚”耿耿于怀。当一件事谁也怨不得时，我们就可以叫它“中国制造”中国式离婚不再是以女性视角对男人的批判书，而是让所有围城内外的人警醒的寓言。
女作家当然不会忘记指责男人，只不过这次指责得高明一些。她让宋建平饱受一个歇斯底里的庸俗女人的折磨，表面上处于受害者的地位。渐渐地观众就会发现编剧对林小枫寄予了最深刻的同情，这个女人耗尽了激情最终一无所获，而宋建平慢慢暴露了他阴暗卑劣的本质，竟不惜玩弄结发妻子的感情骗取离婚协议，显示了高超的斗争技巧，就算他可怜，也是“可怜之人必有可恨之处”他无需别人的怜悯，因为他在无数次摩擦失利后，终于得逞。
朋友对我说，言情小说里还是有一些经典的话的，比如这句“一般来讲，女人总是在局部战争中取得胜利。”
那么多婚恋题材电视剧，该剧的脱颖而出源自它的与众不同。就像天下粮仓批判了不贪钱的官僚一样，中国式离婚批判了没出轨的男人。损人利己固然可恶，损人不利己更可恨。王海瓴比以往看得更加深远，于是该剧发人深省又备受争议。
以前我们可以把婚姻的破裂归咎于第三者，该剧打破了这种浅薄的逻辑。牵手还只是客观地塑造第三者，而这次索性没有第三者，肖莉和娟子是那么善良和自尊的女人。矛头指向了婚姻内部，是宋建平，但不是全部。林小枫像一架离婚引擎从头工作到尾，当她发现自己竟是婚外情的产物时，想挽回这场婚姻已经来不及了。
编剧的技巧在这个戏里发挥得淋漓尽致，太多的巧合造就了故事的引人入胜和无懈可击。比如，开头就告诉林小枫的网名使之后的网恋顺理成章；一向粗心的小肖终于发生医疗事故，宋建平的救场导致了刘东北发现他和娟子所谓的“秘密”虽然说“无巧不成书”可太多太巧的巧合使该剧滑向荒诞，似乎抽去任何一个巧合，整个故事就会土崩瓦解。
荒诞并不妨碍其深刻，该剧正是用荒诞的形式表达深刻的内容，用偶然解说必然。编剧的思想借宋建平之口传达给观众，所有的误会其实是一种必然，他们已经失去了夫妻间最基本的信任，没有这个误会也会有那个误会。
编剧直言婚姻破裂的症结所在说明她清醒，而为林父的背叛涂脂抹粉说明她迷乱，仇视背叛又倡导宽容，稀里糊涂地粉饰太平。片尾那句“建平，你多久没有吻过我了”真是矫情到了极点。王大编剧呀，我宁愿你冷酷到底。
不过，剧作家不需要想的太清楚，导向性过于明确不见得是好事情。旗帜鲜明地弘扬什么，批判什么，那叫主旋律。而争议是本剧的存在价值。
2、导演分析
沈严对初执导筒的机会很珍惜，他的用心良苦显而易见。也许该剧的画面和他拍的广告相比差得很远，但以电视剧的资金和周期论，他已经做得相当不错了。最起码本剧有个主色调，而不像许多平庸剧作那样只是简单的亮堂堂。在内地，至少还有一部分人在电视剧领域坚守着精品意识，这样细致优雅的电视剧中国制造。
导演一方面要凭借自己的生活阅历尽量还原生活、贴近生活，使编剧的文字披上世俗的外衣，食得人间烟火；另一方面，他要极尽自己的艺术才华使作品出世、脱俗，提升全剧的格调和品位。在这个艰难的创作过程中，他用新锐的思维带给了观众惊喜，也暴露了手法上的稚嫩。
大部分电视剧的镜头仅仅告诉我们生活就是这样。我坚信那不是导演的冷静而是懒散。而本剧的镜头里渗透着导演的情绪和智慧。例如，娟子告诉宋建平林小枫要来医院闹事时，用手提摄影机跟拍，表现人物焦急的情绪；宋建平把离婚协议书放在桌上，几分钟后林小枫拿起协议书，用一个镜头即完成了时间的推移。
但是为了表示一段时间的经过，总让观众一遍遍地听长征组歌就显得不那么... -->>
一位编剧说，电视剧这玩意儿俗得很“幸福的家庭都是一样的幸福，不幸的家庭各有各的不幸”过去播的，现在演的，都是这些。多如牛毛的婚外恋题材在荧屏上挤破了头，一不小心却让一部讲述“堡垒最易从内部攻破”的离婚戏占了上风。该剧引发了全社会关于婚姻的大讨论，连沈宏非沈大才子都被牵扯进来，所以我有自知之明地尽量避实就虚，大家谈婚姻，我谈电视剧。
1、编剧分析
据说当年爱你没商量师承王朔，所以有几许调侃意味；到牵手又多了几分浪漫色彩；而对于中国式离婚听到的最多的一个词是压抑。
剧中残酷的真实感压得人喘不过气来。不是美化人生的艺术真实，也不是家长里短的生活真实，而是揭开一纸法律文书掩盖下的不堪的血淋淋的真实。王海瓴冷峻地解析了一对夫妻由相爱到漠然再到相互伤害的全过程，她的笔触及了婚姻中几乎每一个隐秘的角落，毫不留情。
一直很欣赏周梅森为他那部“一群好人办了一件坏事”的小说起的名字“中国制造”也一直对胡玫把它改为“忠诚”耿耿于怀。当一件事谁也怨不得时，我们就可以叫它“中国制造”中国式离婚不再是以女性视角对男人的批判书，而是让所有围城内外的人警醒的寓言。
女作家当然不会忘记指责男人，只不过这次指责得高明一些。她让宋建平饱受一个歇斯底里的庸俗女人的折磨，表面上处于受害者的地位。渐渐地观众就会发现编剧对林小枫寄予了最深刻的同情，这个女人耗尽了激情最终一无所获，而宋建平慢慢暴露了他阴暗卑劣的本质，竟不惜玩弄结发妻子的感情骗取离婚协议，显示了高超的斗争技巧，就算他可怜，也是“可怜之人必有可恨之处”他无需别人的怜悯，因为他在无数次摩擦失利后，终于得逞。
朋友对我说，言情小说里还是有一些经典的话的，比如这句“一般来讲，女人总是在局部战争中取得胜利。”
那么多婚恋题材电视剧，该剧的脱颖而出源自它的与众不同。就像天下粮仓批判了不贪钱的官僚一样，中国式离婚批判了没出轨的男人。损人利己固然可恶，损人不利己更可恨。王海瓴比以往看得更加深远，于是该剧发人深省又备受争议。
以前我们可以把婚姻的破裂归咎于第三者，该剧打破了这种浅薄的逻辑。牵手还只是客观地塑造第三者，而这次索性没有第三者，肖莉和娟子是那么善良和自尊的女人。矛头指向了婚姻内部，是宋建平，但不是全部。林小枫像一架离婚引擎从头工作到尾，当她发现自己竟是婚外情的产物时，想挽回这场婚姻已经来不及了。
编剧的技巧在这个戏里发挥得淋漓尽致，太多的巧合造就了故事的引人入胜和无懈可击。比如，开头就告诉林小枫的网名使之后的网恋顺理成章；一向粗心的小肖终于发生医疗事故，宋建平的救场导致了刘东北发现他和娟子所谓的“秘密”虽然说“无巧不成书”可太多太巧的巧合使该剧滑向荒诞，似乎抽去任何一个巧合，整个故事就会土崩瓦解。
荒诞并不妨碍其深刻，该剧正是用荒诞的形式表达深刻的内容，用偶然解说必然。编剧的思想借宋建平之口传达给观众，所有的误会其实是一种必然，他们已经失去了夫妻间最基本的信任，没有这个误会也会有那个误会。
编剧直言婚姻破裂的症结所在说明她清醒，而为林父的背叛涂脂抹粉说明她迷乱，仇视背叛又倡导宽容，稀里糊涂地粉饰太平。片尾那句“建平，你多久没有吻过我了”真是矫情到了极点。王大编剧呀，我宁愿你冷酷到底。
不过，剧作家不需要想的太清楚，导向性过于明确不见得是好事情。旗帜鲜明地弘扬什么，批判什么，那叫主旋律。而争议是本剧的存在价值。
2、导演分析
沈严对初执导筒的机会很珍惜，他的用心良苦显而易见。也许该剧的画面和他拍的广告相比差得很远，但以电视剧的资金和周期论，他已经做得相当不错了。最起码本剧有个主色调，而不像许多平庸剧作那样只是简单的亮堂堂。在内地，至少还有一部分人在电视剧领域坚守着精品意识，这样细致优雅的电视剧中国制造。
导演一方面要凭借自己的生活阅历尽量还原生活、贴近生活，使编剧的文字披上世俗的外衣，食得人间烟火；另一方面，他要极尽自己的艺术才华使作品出世、脱俗，提升全剧的格调和品位。在这个艰难的创作过程中，他用新锐的思维带给了观众惊喜，也暴露了手法上的稚嫩。
大部分电视剧的镜头仅仅告诉我们生活就是这样。我坚信那不是导演的冷静而是懒散。而本剧的镜头里渗透着导演的情绪和智慧。例如，娟子告诉宋建平林小枫要来医院闹事时，用手提摄影机跟拍，表现人物焦急的情绪；宋建平把离婚协议书放在桌上，几分钟后林小枫拿起协议书，用一个镜头即完成了时间的推移。
但是为了表示一段时间的经过，总让观众一遍遍地听长征组歌就显得不那么... -->>
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