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国,也可能是十年。

    历史的变迁,民族的伤痛,这些都能在他们的电影中看到。

    那么第六代导演就是自嗨过头的一批人。

    他们的着眼点永远是经济转轨的阵痛,他们这一代人对快速变化社会产生的迷茫和无助。

    总是局限于这种边缘人物的窠臼之中。

    偏偏这些人的能力也不能和前辈相比,拍摄的电影还离不开一个性字。

    表现方式迷幻纷乱,也难怪观众们看不懂。

    “文艺电影,是我们电影人对艺术的追求,里面的内容深刻一些也是在所难免。就好像其他的艺术形式一样。我们的电影应该坚守文化传播的阵地,而不是低俗化,商业化。我认为艺术电影的作用是商业电影永远也无法替代的。

    我认为,现在的电影市场疯狂地追求电影的利润是不对的。这样的市场必然会导致电影院的排片偏向商业电影。事实上,国家应该对文艺电影进行保护,欧洲、北美都有专门的文艺院线,专门放映文艺电影。让文艺电影和商业电影争票房本来就是一场不对称的战斗。”

    王晓帅一看势头不对,又继续反驳道。

    台下的观众看着很乐呵,本来的论坛变成了论战,这帮大学生看得很过瘾。

    “文艺电影本来就是有它的观众群体,至少《红高粱》、《芙蓉镇》这些电影上映的时候,观众是愿意看的。你的电影票房不好,也可能是你拍得不够好。

    这么说吧,如果国内有了专门的艺术院线,你们的票房也不好。是不是就该怪国家的审查制度太严苛了。他们的审查限制了你们的艺术表达。但是这个问题商业电影也要面对,这也是一个公平的竞争条件。

    然后如果要是审查制度改成分级制度,你们的票房还是不好,是不是又要转回来说观众不行,理解不了我们的深意。

    这可就是胡搅蛮缠的做法了。

    至于电影在市场追求利润,这个才是正常的现象。

    电影从诞生之初就不可能摆脱商业的需求。电影的制作需要有人投资,电影的宣传、发行也需要资金做为后盾。我们不能如你们所说只要票房不要艺术,但是也不能只要艺术不要票房。这样一来,电影人迟早会饿死的。

    刚才王权安导演说,投资方很关心电影的收益问题。我觉得这是天经地义的事情。你总不能指望投资方就是为你个人做慈善吧?他们的钱也不是大风刮来的。

    甚至就是你们需要的文艺院线,它也是有钱才能盖起来的,院线公司和国家凭什么养你们拍出来的赔钱货。”

    乔含章的这番话说出来,至少那几位公司老总是深以为然。

    本来就是很简单的道理,我给你投资,我给我挣钱。

    要是投资电影不能挣钱,我还不如去炒股呢!

    台下的大学生观众也能接受这个观点,自己的电影不挣钱,就没有人给你投资,公平合理,童叟无欺。(未完待续)

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