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摘要：红楼梦是中国著名的古典小说。“凤姐”是红楼梦中最重要的人物之一。她的形象是令读者难以忘记的。作品中的凤姐工于心计、精明能干、治家有方、为人深沉、手段恶毒、孝顺父母、疼爱兄妹。她的性格表象是多变的、复杂的、多棱角的。可以认为凤姐是红楼梦所描写的那个时代的典型人物。本论文主要通过运用“陌生化理论”简析凤姐的性格。这种手法可以把凤姐的性格揭示得淋漓尽致，使读者对凤姐会产生更深刻的了解。
关键词：陌生化凤姐性格
红楼梦是中国古代小说史上成就最高的小说。其作者是生活在清代乾隆年间的曹雪芹，续作者是高鄂。
曹雪芹（1715—1762）名沾，字梦沅，号芹圃、芹溪。他不仅“素性放达”还“傲骨嶙峋”正是坎坷不平的人生经历，形成了与时代迥异不同的精神人格，促使他创作出对封建社会和文化进行整体思考和批判的不朽名著红楼梦。
高鄂（1763—1815）字兰墅，别号是“红楼外史”
林语堂在写作中国人时，就对红楼梦有着不同一般的评价：“红楼梦无愧为世界名著。它的人物刻画，它的深切且丰富的人性，它炉火纯青的风格，使它当之无愧。它的人物生动形象，使我们感到比自己生活中的朋友还要真实、熟悉。每个人物都有自己的语言风格，我们能一一加以分辨。”[1]
这部名著带给人们一个全新的空前未有的东西，就是把女人当人，对女性的尊重。其中最为典型的是塑造了凤姐这个人物。
封建社会不把人当人看，尤其是不把女人当人看。中国古典文学尽管写出了不少美丽动人的女性形象。但是，其中最高的也不过是敢于为自己的爱情和幸福而斗争的可爱形象。例如，崔莺莺、杜丽娘等。而对于写红楼梦的目的，曹雪芹说：“使闺阁昭传”就是要使天下人后世知道“闺阁中历历有”“万不可使其泯灭也”[2]他笔下的女性个个美丽聪慧，有思想，有感情，有意志，有独立人格的人。他不再让女人成为男人的肋骨、附庸品，而是让他们做一个独立的人，他们会吟诗、会友、理财。真正做到了“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”[3]打破了“好人全好，坏人全坏”的传统写作模式。里面最具代表的是王熙凤。在众多的女性当中，她的形象极其鲜明、新奇，是最重要的人物之一。王昆仑指出：“在家庭内部生活结构中少不得王熙凤这一根从屋顶直贯到地面的支柱。如果把王熙凤这一人物从书中抽出去，红楼梦全部故事结构就要坍塌下来的。”[4]
这部巨著为何有着如此令人震慑的艺术力量？我认为是因为它运用了“陌生化”的原理。所谓“陌生化”就是“反常化”、“奇特化”是俄国文艺理论家什克洛夫斯基在“差异化”的基础上提出来的。指把切近和熟悉的事物或现象故意描写成生疏的和陌生的，仿佛人第一次见到或是听到或感觉到，给人以新奇感；把普通的合乎常规的语言变成扭曲的不合常理的具有阻拒性的语言。通俗的说，就是推陈出新，化腐朽为神奇。这种方法贵在写出新意，贵在给读者陌生感。
红楼梦把各个人物的形象的塑造来表达创作者的意图。而写得最多的女性便是凤姐。这个可以从下表中看出：她仅次于贾宝玉，而多于其他人。
人物 宝玉 凤姐 黛玉 宝钗 湘云
回数 56 44 37 29 18
她是红楼梦中刻意描写的女中豪杰，是作为一名富有悲剧色彩的女英雄的身份出现的。书中有书云：“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”作者的这段判词一开始就预示了凤姐未来的不幸，而其中一个“哭”字则更为凤姐的命运蒙上了一层浓重的悲剧色彩。她的一生都是在奋力抗急，可还是难以摆脱悲剧的命运。所谓“英雄”翻开辞典，我们既定的“英雄”是杰出的人物。确切的说，英雄就是永恒价值的代表者或是实现者。[5]她出身于“龙王来请”的金陵世家，是只“冰山上的雌凤”长大后，在四大望族为巩固权势而进行的联姻中，她嫁到了“白玉为堂金作马”的贾府，并且成为女性掌权人。作为荣国府的管家奶奶。管理家政上，她精明能干，巧于应酬。但是，同时她身上又集中了剥削阶级的心狠手辣、冷酷无情的本质特点。为此，她不顾“旧家规矩”也不信“阴司报应”所以，得了个绰号“凤辣子”总之，在她的身上闪烁着光明也存在着黑暗。正如白盾先生说：“凡是一个女人所能干的坏事，她都干了出来”[6]刘亚军、吕君也说：“她的性格核心——以权、财为中心。”[7]作者无意识地运用“陌生化”理论充分地表现了凤姐的性格，给人以惊奇感，具有一定的审美认识功能。这可以从她的语言中清楚的看出来。以下就从四个方面的事谈谈。
一
第三回“林黛玉抛父进京都”中的情节。凤姐见黛玉时，作者对凤姐做了细致形象的描绘：“一双丹凤眼，两弯柳叶眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露。丹唇未启笑先闻。”简洁的一句话，把凤姐的美貌以及爽朗、严厉、泼辣的性格表露得清清楚楚。这一个环节中，最精彩的是她的语言。我们不妨来体味体味：“这凤姐携着黛玉的手，上下细细打量了一回，送到贾母身边坐下，笑道：‘天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女儿，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。’”黛玉的风韵神态光彩照人，当然是不言而喻的，可是，在凤姐的眼中看到的只是黛玉的外表美，而看不到其内在美，这些都是由于她的文化水平不高。她的个性爽快，说话麻利。这些特点使得她说出来的话非常的奇特。“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”这话看似通俗，实则新奇。这不合语法的语言出自凤姐的口中，读者并不觉得惊讶，因为这完全符合她的身份。这句话已经是她对黛玉的最高评价。“怨不得老祖宗天天口头心头一时忘不了。”把贾母惦记黛玉的事向众人说了出来。与其说是在称赞黛玉，不如说是在讨好、孝顺贾母。同时也从侧面展现了自己的能说会道。她这种不合语法、看似混乱，实则奇特的语言，就是我们所说的“陌生化语言”即具有文学性的语言。这种不符合语法，不易为人理解的语言，能引起人们格外的关注，增添新鲜感受，从而使作品获得较强的审美效果。这些语言直接体现了凤姐直爽、能说会道、阿谀奉承的性格。
二
“陌生化”还在第十三回的“王熙凤协理宁国府”中得到体现。在这一环节中，主要体现了她的治家能力。她是贾府的管家奶奶，为了重振贾府，她呕心沥血，处处表现她的强悍、精明、能干和英雄气慨。这可以从文中看到，例如，贾珍说：“从小几玩笑时就有杀伐决断，如今出了阁，在那府里办事，越发历练老成了。”秦氏也托梦说：“你是个脂粉队里的英雄”这些人的身份各不相同，却从不同的角度指出凤姐作为管家奶奶的性格。俗话说：“时势造英雄。”当凤姐一步步走向事业最顶峰的时候，命运又提供了一个让她施展才干的机会，那就是筹办秦氏的丧事。
凤姐不愧是凤姐。一走马上任就对宁国府的不正之风痛下杀手。她不象别的先急着“筹办”而是先找“毛病”即“对症下药”找到了症结，便威严地说：“既托了我，我就说不得要讨你们嫌了，我可比不得你们奶奶好性儿，由着你们去，再不要说你们‘这府里原是这样’的话，如今可要依着我行，错我半点儿，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现清白处治。”而后，捉到了一个晚来的，便杀一儆百。她说：“本来要饶你，只是我头一次宽了，下次人就难管了，不如现开发的好。”此时，她扮演的是“铁血宰相”的角色。她的语言也充满了威严及富陌生化。这“陌生化”语言使得小说情节有张有弛、错落有致，使情节发展的步骤更加清晰明了。同时，从她的语言当中，体现了凤姐性格的精明、霸道、不讲情面以及管理能力强。此时，她的性格更加鲜明、细腻、真实，其形象更加栩栩如生。同时，也令读者对下文产生了悬念，推动了情节的发展。她的“陌生化”语言无不处处透露着这些鲜明的性格！
可见，语言的“陌生化”在人物塑造方面是功不可没的！
三
当然，她的性格也存有歹毒、奸诈的一面。正如贾琏的小厮兴儿说：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，两面三刀”这种性格的表现也很多，最具代表性的是第十二回的“毒设相思局”她手段毒辣，布局也非常的周密。对这一环节的看法，许多大评论家都认为，凤姐是个最歹毒的女人！可我不这么认为！也许我的看法未必是对的，但是，我还是要借此机会谈谈我粗略的看法。一句话，我认为，贾瑞的死是自找的，怨不得别人！我们不妨想想：凤姐是管家奶奶，她是个争强好胜的人，况且她的一言一行都非常的引人注意。如果她把贾瑞喜欢自己的事说了出去，后果将会怎样？我们要联系当时的时代来看，她所处的是封建社会时代，是个不把女性当人看的社会。她如果把这桃花... -->>
摘要：红楼梦是中国著名的古典小说。“凤姐”是红楼梦中最重要的人物之一。她的形象是令读者难以忘记的。作品中的凤姐工于心计、精明能干、治家有方、为人深沉、手段恶毒、孝顺父母、疼爱兄妹。她的性格表象是多变的、复杂的、多棱角的。可以认为凤姐是红楼梦所描写的那个时代的典型人物。本论文主要通过运用“陌生化理论”简析凤姐的性格。这种手法可以把凤姐的性格揭示得淋漓尽致，使读者对凤姐会产生更深刻的了解。
关键词：陌生化凤姐性格
红楼梦是中国古代小说史上成就最高的小说。其作者是生活在清代乾隆年间的曹雪芹，续作者是高鄂。
曹雪芹（1715—1762）名沾，字梦沅，号芹圃、芹溪。他不仅“素性放达”还“傲骨嶙峋”正是坎坷不平的人生经历，形成了与时代迥异不同的精神人格，促使他创作出对封建社会和文化进行整体思考和批判的不朽名著红楼梦。
高鄂（1763—1815）字兰墅，别号是“红楼外史”
林语堂在写作中国人时，就对红楼梦有着不同一般的评价：“红楼梦无愧为世界名著。它的人物刻画，它的深切且丰富的人性，它炉火纯青的风格，使它当之无愧。它的人物生动形象，使我们感到比自己生活中的朋友还要真实、熟悉。每个人物都有自己的语言风格，我们能一一加以分辨。”[1]
这部名著带给人们一个全新的空前未有的东西，就是把女人当人，对女性的尊重。其中最为典型的是塑造了凤姐这个人物。
封建社会不把人当人看，尤其是不把女人当人看。中国古典文学尽管写出了不少美丽动人的女性形象。但是，其中最高的也不过是敢于为自己的爱情和幸福而斗争的可爱形象。例如，崔莺莺、杜丽娘等。而对于写红楼梦的目的，曹雪芹说：“使闺阁昭传”就是要使天下人后世知道“闺阁中历历有”“万不可使其泯灭也”[2]他笔下的女性个个美丽聪慧，有思想，有感情，有意志，有独立人格的人。他不再让女人成为男人的肋骨、附庸品，而是让他们做一个独立的人，他们会吟诗、会友、理财。真正做到了“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”[3]打破了“好人全好，坏人全坏”的传统写作模式。里面最具代表的是王熙凤。在众多的女性当中，她的形象极其鲜明、新奇，是最重要的人物之一。王昆仑指出：“在家庭内部生活结构中少不得王熙凤这一根从屋顶直贯到地面的支柱。如果把王熙凤这一人物从书中抽出去，红楼梦全部故事结构就要坍塌下来的。”[4]
这部巨著为何有着如此令人震慑的艺术力量？我认为是因为它运用了“陌生化”的原理。所谓“陌生化”就是“反常化”、“奇特化”是俄国文艺理论家什克洛夫斯基在“差异化”的基础上提出来的。指把切近和熟悉的事物或现象故意描写成生疏的和陌生的，仿佛人第一次见到或是听到或感觉到，给人以新奇感；把普通的合乎常规的语言变成扭曲的不合常理的具有阻拒性的语言。通俗的说，就是推陈出新，化腐朽为神奇。这种方法贵在写出新意，贵在给读者陌生感。
红楼梦把各个人物的形象的塑造来表达创作者的意图。而写得最多的女性便是凤姐。这个可以从下表中看出：她仅次于贾宝玉，而多于其他人。
人物 宝玉 凤姐 黛玉 宝钗 湘云
回数 56 44 37 29 18
她是红楼梦中刻意描写的女中豪杰，是作为一名富有悲剧色彩的女英雄的身份出现的。书中有书云：“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。”作者的这段判词一开始就预示了凤姐未来的不幸，而其中一个“哭”字则更为凤姐的命运蒙上了一层浓重的悲剧色彩。她的一生都是在奋力抗急，可还是难以摆脱悲剧的命运。所谓“英雄”翻开辞典，我们既定的“英雄”是杰出的人物。确切的说，英雄就是永恒价值的代表者或是实现者。[5]她出身于“龙王来请”的金陵世家，是只“冰山上的雌凤”长大后，在四大望族为巩固权势而进行的联姻中，她嫁到了“白玉为堂金作马”的贾府，并且成为女性掌权人。作为荣国府的管家奶奶。管理家政上，她精明能干，巧于应酬。但是，同时她身上又集中了剥削阶级的心狠手辣、冷酷无情的本质特点。为此，她不顾“旧家规矩”也不信“阴司报应”所以，得了个绰号“凤辣子”总之，在她的身上闪烁着光明也存在着黑暗。正如白盾先生说：“凡是一个女人所能干的坏事，她都干了出来”[6]刘亚军、吕君也说：“她的性格核心——以权、财为中心。”[7]作者无意识地运用“陌生化”理论充分地表现了凤姐的性格，给人以惊奇感，具有一定的审美认识功能。这可以从她的语言中清楚的看出来。以下就从四个方面的事谈谈。
一
第三回“林黛玉抛父进京都”中的情节。凤姐见黛玉时，作者对凤姐做了细致形象的描绘：“一双丹凤眼，两弯柳叶眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露。丹唇未启笑先闻。”简洁的一句话，把凤姐的美貌以及爽朗、严厉、泼辣的性格表露得清清楚楚。这一个环节中，最精彩的是她的语言。我们不妨来体味体味：“这凤姐携着黛玉的手，上下细细打量了一回，送到贾母身边坐下，笑道：‘天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女儿，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。’”黛玉的风韵神态光彩照人，当然是不言而喻的，可是，在凤姐的眼中看到的只是黛玉的外表美，而看不到其内在美，这些都是由于她的文化水平不高。她的个性爽快，说话麻利。这些特点使得她说出来的话非常的奇特。“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！”这话看似通俗，实则新奇。这不合语法的语言出自凤姐的口中，读者并不觉得惊讶，因为这完全符合她的身份。这句话已经是她对黛玉的最高评价。“怨不得老祖宗天天口头心头一时忘不了。”把贾母惦记黛玉的事向众人说了出来。与其说是在称赞黛玉，不如说是在讨好、孝顺贾母。同时也从侧面展现了自己的能说会道。她这种不合语法、看似混乱，实则奇特的语言，就是我们所说的“陌生化语言”即具有文学性的语言。这种不符合语法，不易为人理解的语言，能引起人们格外的关注，增添新鲜感受，从而使作品获得较强的审美效果。这些语言直接体现了凤姐直爽、能说会道、阿谀奉承的性格。
二
“陌生化”还在第十三回的“王熙凤协理宁国府”中得到体现。在这一环节中，主要体现了她的治家能力。她是贾府的管家奶奶，为了重振贾府，她呕心沥血，处处表现她的强悍、精明、能干和英雄气慨。这可以从文中看到，例如，贾珍说：“从小几玩笑时就有杀伐决断，如今出了阁，在那府里办事，越发历练老成了。”秦氏也托梦说：“你是个脂粉队里的英雄”这些人的身份各不相同，却从不同的角度指出凤姐作为管家奶奶的性格。俗话说：“时势造英雄。”当凤姐一步步走向事业最顶峰的时候，命运又提供了一个让她施展才干的机会，那就是筹办秦氏的丧事。
凤姐不愧是凤姐。一走马上任就对宁国府的不正之风痛下杀手。她不象别的先急着“筹办”而是先找“毛病”即“对症下药”找到了症结，便威严地说：“既托了我，我就说不得要讨你们嫌了，我可比不得你们奶奶好性儿，由着你们去，再不要说你们‘这府里原是这样’的话，如今可要依着我行，错我半点儿，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现清白处治。”而后，捉到了一个晚来的，便杀一儆百。她说：“本来要饶你，只是我头一次宽了，下次人就难管了，不如现开发的好。”此时，她扮演的是“铁血宰相”的角色。她的语言也充满了威严及富陌生化。这“陌生化”语言使得小说情节有张有弛、错落有致，使情节发展的步骤更加清晰明了。同时，从她的语言当中，体现了凤姐性格的精明、霸道、不讲情面以及管理能力强。此时，她的性格更加鲜明、细腻、真实，其形象更加栩栩如生。同时，也令读者对下文产生了悬念，推动了情节的发展。她的“陌生化”语言无不处处透露着这些鲜明的性格！
可见，语言的“陌生化”在人物塑造方面是功不可没的！
三
当然，她的性格也存有歹毒、奸诈的一面。正如贾琏的小厮兴儿说：“心里歹毒，口里尖快”“嘴甜心苦，两面三刀”这种性格的表现也很多，最具代表性的是第十二回的“毒设相思局”她手段毒辣，布局也非常的周密。对这一环节的看法，许多大评论家都认为，凤姐是个最歹毒的女人！可我不这么认为！也许我的看法未必是对的，但是，我还是要借此机会谈谈我粗略的看法。一句话，我认为，贾瑞的死是自找的，怨不得别人！我们不妨想想：凤姐是管家奶奶，她是个争强好胜的人，况且她的一言一行都非常的引人注意。如果她把贾瑞喜欢自己的事说了出去，后果将会怎样？我们要联系当时的时代来看，她所处的是封建社会时代，是个不把女性当人看的社会。她如果把这桃花... -->>
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