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查考古今中外，辨析汉语特点；并结合自身实践，总结如下。
一、句式：
1.现代诗以三、四、五、七，四种句式为佳！
2.长诗，四种句式本身叠用即可！
3.偶有奇句，也可四种句式混用！
二、用韵原则：
1.全韵最佳！
2.首重末韵！
3.次重首韵！
4.中间用跳韵！
5.跳韵可随意组合！
6.韵句，必须占总句数的简单多数！
7.新意、奇句，不受限制！
三、万能韵、偷韵和借韵：
1.有些韵，放在大部分韵中，都不明显突兀、刺耳，这些韵可以作为“万能韵”，偶尔和其他韵混用一两句！
如：二波的“o，e”和其它韵等等。
2.有些韵，和某些韵的韵尾、韵腹、韵头以及声母相通，这些韵可以作为“偷韵”，偶尔和与它相通的韵混用一两句！
如：十三支的“－i，零韵母”和其它韵等等。
3.有些韵，和某些韵的韵尾、韵腹、韵头相通，这些韵可以作为“借韵”，偶尔和与它相通的韵混用一两句！
如：五微的“ei，ui”和十二齐的“i”；十唐的“ang”和十一庚的“eng”等等。
四、平仄：
1.汉语的四声是不固定的！
2.汉语的四声，是根据字义、组词，以及该字、词在句子中，前后的字词的读音和轻重决定的！
3.平仄对仗，是古人对天地人伦的理解，在文学创作上的一种反映！
4.平等和谐的人伦关系、人与自然关系，反映在现代文学创作上，应该更随性自由一些！
5.平仄以中心词的平仄为对焦点！
总结一下：
1.在现代社会，有人向你嗥过来，你没必要非“喵喵”地谄媚回应回去。此其一！
2.如果有女汉子非要嗥过来，你也没必要非得嗥回去！此其二！
3.写得太累！以上纯粹是为了活跃一下气氛！呵呵呵呵……
五、例：
1.三句式。压1、3或2、3等韵。
2.四句式。压1、2、4或1、3、4等韵。
3.五句式。压1、3、5或2、3、5或2、4、5或1、2、3、5等韵。
4.七句式。压1、3、5、7或2、4、6、7或1、2、4、5、7或1、3、4、6、7或2、3、5、6、7等韵。
5.五、五句式。压1、3、5；2、3、5或1、3、5；1、3、5或2、3、5；2、4、5等韵。
6.三、四句式。压1、3；2、4或1、3；1、3、4或2、3；1、2、4等韵。
7.四、七句式。压2、4；1、3、5、7或1、3、4；2、3、5、6、7等韵。
8.五、七句式。压1、3、5；1、3、5、7或2、3、5；2、4、6、7等韵。
2016.11.26晨
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查考古今中外，辨析汉语特点；并结合自身实践，总结如下。
一、句式：
1.现代诗以三、四、五、七，四种句式为佳！
2.长诗，四种句式本身叠用即可！
3.偶有奇句，也可四种句式混用！
二、用韵原则：
1.全韵最佳！
2.首重末韵！
3.次重首韵！
4.中间用跳韵！
5.跳韵可随意组合！
6.韵句，必须占总句数的简单多数！
7.新意、奇句，不受限制！
三、万能韵、偷韵和借韵：
1.有些韵，放在大部分韵中，都不明显突兀、刺耳，这些韵可以作为“万能韵”，偶尔和其他韵混用一两句！
如：二波的“o，e”和其它韵等等。
2.有些韵，和某些韵的韵尾、韵腹、韵头以及声母相通，这些韵可以作为“偷韵”，偶尔和与它相通的韵混用一两句！
如：十三支的“－i，零韵母”和其它韵等等。
3.有些韵，和某些韵的韵尾、韵腹、韵头相通，这些韵可以作为“借韵”，偶尔和与它相通的韵混用一两句！
如：五微的“ei，ui”和十二齐的“i”；十唐的“ang”和十一庚的“eng”等等。
四、平仄：
1.汉语的四声是不固定的！
2.汉语的四声，是根据字义、组词，以及该字、词在句子中，前后的字词的读音和轻重决定的！
3.平仄对仗，是古人对天地人伦的理解，在文学创作上的一种反映！
4.平等和谐的人伦关系、人与自然关系，反映在现代文学创作上，应该更随性自由一些！
5.平仄以中心词的平仄为对焦点！
总结一下：
1.在现代社会，有人向你嗥过来，你没必要非“喵喵”地谄媚回应回去。此其一！
2.如果有女汉子非要嗥过来，你也没必要非得嗥回去！此其二！
3.写得太累！以上纯粹是为了活跃一下气氛！呵呵呵呵……
五、例：
1.三句式。压1、3或2、3等韵。
2.四句式。压1、2、4或1、3、4等韵。
3.五句式。压1、3、5或2、3、5或2、4、5或1、2、3、5等韵。
4.七句式。压1、3、5、7或2、4、6、7或1、2、4、5、7或1、3、4、6、7或2、3、5、6、7等韵。
5.五、五句式。压1、3、5；2、3、5或1、3、5；1、3、5或2、3、5；2、4、5等韵。
6.三、四句式。压1、3；2、4或1、3；1、3、4或2、3；1、2、4等韵。
7.四、七句式。压2、4；1、3、5、7或1、3、4；2、3、5、6、7等韵。
8.五、七句式。压1、3、5；1、3、5、7或2、3、5；2、4、6、7等韵。
2016.11.26晨
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