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春兰、夏荷、秋菊与冬梅被誉为岁寒四友。有不少诗歌颂菊花，东晋的陶渊明也独爱菊。可是唐黄巢题菊花诗"飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来；他年我若为青帝，报与桃花一处开"和不第后赋菊"待到秋来九月八，我花开尽白花煞；冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲"中赋予菊花以重重杀气，令人心有余悸而惶惶然。电影满城尽带黄金甲该句话的意义，多少也与黄巢的诗脱不了干系。
看完电影，舒了一口气。怎么说呢，政治戏？感情戏？打戏？还是别的
张导还是醉心于一直努力经营的色度的冲击与再现，大幅的金色，厚重的黑色和鲜血的红色。有人不明白他到底在干什么，有人对他好评如潮，有人说他怪脾气。这一点让我想起了另一位大导演的一部夜宴，同样是金戈铁马之气，同样的是浓墨重彩。
夜宴有些像莎士比亚的名著哈姆雷特。一个是叔叔暗算父亲假借毒蛇，一个是叔叔暗算父亲假借毒蝎子。不过中国人的传统是怎么也不会暗恋身旁的生母。
满城尽带黄金甲有人说是取自曹老的雷雨，难道是因为儿子也喜欢养母？我倒觉得大可不必，生活中感情中总是有些相似的，更何况人家隔了那么多年的时光。
电影的确令人眼睛一亮的地方实在太少。开头的那一个宫女穿衣的镜头的确是令人跌眼镜的一个。酥胸，酥胸，酥胸。不过如此电影要单单以这个拉人眼球自然不智。还有就是整个的金壁光辉更突出了对于影片快意恩仇的贫乏。对于诗意的台词的过于重视和对于情怀的不能如火山喷发，让电影像极了一个灸手可热的花瓶。还有一个就是当那么多造反的士兵死后只剩元杰一人，他一人孤军奋战时他的母亲在前面看着他，光是皇后的一个眼神，让人心酸。可是自己猛想，倒在元杰刀下的那些士兵，更是心悚。
大篇幅大场面的描写，那种壮阔，并不能常在电视里看得到，这也成了电影的一个卖点。但是老在这里转圈子，渴望金蝉脱壳是不行的。夜宴的那些丧服和满城尽带黄金甲的那些酥胸尽可少一些。刘烨的那种诚惶诚恐还在眼前，不能不说这个演员是相当成功的。
春兰、夏荷、秋菊与冬梅被誉为岁寒四友。有不少诗歌颂菊花，东晋的陶渊明也独爱菊。可是唐黄巢题菊花诗"飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来；他年我若为青帝，报与桃花一处开"和不第后赋菊"待到秋来九月八，我花开尽白花煞；冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲"中赋予菊花以重重杀气，令人心有余悸而惶惶然。电影满城尽带黄金甲该句话的意义，多少也与黄巢的诗脱不了干系。
看完电影，舒了一口气。怎么说呢，政治戏？感情戏？打戏？还是别的
张导还是醉心于一直努力经营的色度的冲击与再现，大幅的金色，厚重的黑色和鲜血的红色。有人不明白他到底在干什么，有人对他好评如潮，有人说他怪脾气。这一点让我想起了另一位大导演的一部夜宴，同样是金戈铁马之气，同样的是浓墨重彩。
夜宴有些像莎士比亚的名著哈姆雷特。一个是叔叔暗算父亲假借毒蛇，一个是叔叔暗算父亲假借毒蝎子。不过中国人的传统是怎么也不会暗恋身旁的生母。
满城尽带黄金甲有人说是取自曹老的雷雨，难道是因为儿子也喜欢养母？我倒觉得大可不必，生活中感情中总是有些相似的，更何况人家隔了那么多年的时光。
电影的确令人眼睛一亮的地方实在太少。开头的那一个宫女穿衣的镜头的确是令人跌眼镜的一个。酥胸，酥胸，酥胸。不过如此电影要单单以这个拉人眼球自然不智。还有就是整个的金壁光辉更突出了对于影片快意恩仇的贫乏。对于诗意的台词的过于重视和对于情怀的不能如火山喷发，让电影像极了一个灸手可热的花瓶。还有一个就是当那么多造反的士兵死后只剩元杰一人，他一人孤军奋战时他的母亲在前面看着他，光是皇后的一个眼神，让人心酸。可是自己猛想，倒在元杰刀下的那些士兵，更是心悚。
大篇幅大场面的描写，那种壮阔，并不能常在电视里看得到，这也成了电影的一个卖点。但是老在这里转圈子，渴望金蝉脱壳是不行的。夜宴的那些丧服和满城尽带黄金甲的那些酥胸尽可少一些。刘烨的那种诚惶诚恐还在眼前，不能不说这个演员是相当成功的。